V, §. 4. Darstellung der Höhenverhältnisse, Isohypsen und Isobathen. 287 



b) Die primitive Schraffirnng. Jemehr man der Vogelperspektive 

 vor der landschaftlichen den Vorzug gab, um so mehr schrumpften 

 die Hügelketten zu dünnen raupenförmigen Gebilden zusammen, die 

 durch Seitenansätze oder Sehr äffen endlich eine wirkliche Raupen- 

 gestalt empfiengen. „Die ersten Anfänge hievon", so heisst es bei 

 Peschel-Leipoldt [129], „gewahrt man schon auf Joh. Bapt. Ho- 

 mann's ,Provincia Brisgoia' vom Jahre 1718; auch La Conda- 

 mine's Karte von Quito (erschienen im Jahr 1751) und die Karten 

 von Cook's Werken zeigen S ehr äffen ; aber noch in dem Atlas von 

 Malte Brun (Paris 1804) begegnen wir der Hügelform. Erst am 

 Beginne dieses Jahrhunderts hat der Engländer Arrowsmith die 

 dachförmige Schraffirung allgemein eingeführt." Schon Gyger und 

 Peyer von Schaff hausen, dessen Karte R. Wolf [130] nachrühmt, es 

 sei in ihr die Terrainzeichnung recht brav behandelt, kennen übrigens 

 die Schraffen, ja sogar in Giuscardini's 1566 erschienener „Beschrei- 

 bung Niederlands" (deutsch von Federmann in Basel) sind die in 

 Form gleichschenkliger und stumpfwinkliger Dreiecke zur Darstellung 

 gebrachten Berge mit Schattenstrichen ausgerüstet. 



c) Die französische Methode der schiefen Beleuchtung. Allmählig 

 begann man sich die Abhänge der Berge schief beleuchtet vorzustellen, 

 indem man annahm, die Sonnenstrahlen sollten ein- für allemal von 

 einer bestimmten Seite her — etwa von Nordwest — und unter einem 

 bestimmten Winkel — am. besten von 45° — einfallen. Die so wich- 

 tigen Böschungsverhältnisse bleiben bei dieser Auffassung freilich etwas 

 im Dunklen, und so ist die Methode auch, trotz mancher Verbesse- 

 rungsvorschläge von Chauvin und Ziegler [131], der sofort zu be- 

 sprechenden Lehmann'schen gegenüber in den Hintergrund getreten, 

 doch beweist Dufour's konsequent im altfranzösischen Geiste bear- 

 beitetes Kartenwerk der Schweiz, was sich auch aus einem an sich 

 nicht eben vollkommenen Verfahren machen lässt; konnte doch Peter- 

 mann darüber das folgende Urtheil fällen [132]: „Die Dufour'sche 

 Karte in 25 Blättern vereinigt eine genaue Aufnahme mit meister- 

 hafter, naturgemässer Zeichnung und schönem, geschmackvollem Stiche 

 in so ausgezeichneter Weise, in einem so harmonischen Ganzen, und 

 giebt ein so naturwahres Bild der imposanten Alpennatur, dass wir 

 sie unbedingt als die vorzüglichste Karte der Welt ansehen". 



d) Die Lehmann'sche Manier. In einer kleinen Schrift [133] von 

 1799, welcher nach mehr denn einem Decennium das ein ausgereiftes 

 System in sich bergende Hauptwerk [134] nachfolgte, schlug der da- 

 malige sächsische Ingenieur lieutenant J. G. Lehmann vor, die schiefe 

 Beleuchtung durch die vertikale zu ersetzen. Jeder Punkt im Terrain 

 ist von seinem Zenit aus beleuchtet, so dass mithin eine Horizontal- 

 ebene das Maximum des einfallenden Lichtes, eine Vertikalebene aber 

 gar kein Licht empfängt. Erstere wird demnach ganz schwarz, letztere 

 ganz weiss gezeichnet, die zwischenliegenden Flächen werden um so 

 dunkler gezeichnet, je grösser ihr Böschungswinkel, d. h. der 

 Winkel ist, welchen sie selbst in ihrer Verlängerung, resp. ihre Tan- 

 gentialebene, mit der horizontalen Ebene einschliessen würden. Auf 

 den ursprünglich weissen Grund werden schwarze Striche aufgetragen, 

 und zwar in um so grösserer Anzahl, je steiler die Böschung wird. 

 Nach Lehmann's Theorie, die auch Bach [135] adoptirt, gilt, da 



