D'EL-KÂB OU ELETHYIA CHAP. VI. $ 
restes subsistent aujourd’hui, ne formoit point la partie principale des monumens 
d'Elerhyia, et n'en étoit qu'un accessoire; que le bâtiment à douze colonnes (1) 
qui se présente en face de la porte d'entrée de la seconde enceinte, se trouvoit 
sur Ja ligne principale du plan général de ces constructions, et qu'il y avoit, sur 
le côté opposé aux ruines encore debout, d’autres masses aussi considérables qui 
leur correspondoient : car les plans des architectes de l’ancienne Égypte sont 
ordinairement très-symétriques, et d’une simplicité, d'une pureté admirables. 
On voit encore, au-devant du temple conservé, les restes d’un bassin carré, 
comme on en trouve un à Hermonthis. Ces bassins sont placés assez loin des 
sanctuaires, qui subsistent encore. Ils étoient sans doute destinés à fournir de l’eau 
pour les sacrifices, ou plutôt pour les ablutions préparatoires, puisqu'ils sont ex 
dehors de ces sanctuaires. Le bassin d'Ekrhyia contient encore de l’eau; mais elle 
est fortement saumâtre, comme toute celle qui se trouve en Égypte à la surface 
du sol, couvert par-tout de cristallisations et d’efflorescences salines. 
On rencontre, dans une fouille auprès du bassin, un sphinx formé d’un bloc 
de pierre calcaire compacte, brillante, et qu'on prendroit pour de f'albätre. 
On a trouvé, près des monumens qui sont encore debout, deux fragmens 
de statues en granit noir, dont l’une est vue de profil et ex trois quarts (pl. 69, 
fig. j «& 7); elle est d'environ six mètres de proportion : Fautre /fg. 6) est de 
proportion humaine. Ces figures ne sont pas très-incorrectes, ni pour le dessin, ni 
pour l'exécution : il y a même une certaine vérité dans leur pose, et quelque 
chose d’élégant et de gracieux dans leurs contours. Il est à remarquer qu'en général 
les statues Égyptiennes sont mieux faites que les sculptures en petit relief, et sur- 
tout que les peintures. Cette différence est conforme à la marche de l'esprit 
humain : dans l'enfance des arts, il est facile, en ciselant un bloc de pierre au- 
tour duquel l'artiste peut tourner dans tous les sens, d’imiter un modèle qu'il 
peut aussi considérer sur tous les points, et copier, pour ainsi dire, pièce à pièce, 
en se servant à chaque instant de mesures exactes; il n’en est pas de même du 
dessin et sur-tout de la peinture, pour lesquels il faut que l'art s'élève jusqu'aux 
combinaisons de la perspective, des effets de la lumière et du coloris. 
Le petit temple isolé qu'on rencontre en marchant au #ord des ruines d'Elerhyia 
vers la montagne Arabique (2), a environ 1$ mètres de longueur, sur 9°.3 de 
largeur , et 4.7 de hauteur. On y entre maintenant par les deux extrémités; mais 
on s'assure, à l'inspection des démolitions, qu'il ny avoit autrefois qu'une seule 
entrée à ce temple. Elle est d’ailleurs bien distinguée par deux colonnes for- 
mant une opposition avec les piliers élevés au-dessus du soubassement qui règne 
en dehors à hauteur d'appui. Ces piliers et leur soubassement sont en partie 
renversés ; mais il a été facile de restaurer, comme on le voit ici, ce monument, 
d’ailleurs presque entièrement semblable aux temples d'Éléphantine: Les piliers 
forment une galerie bien éclairée autour du sanctuaire, lequel est absolument sans 
autre jour que celui de Îa porte. 
(1) Voye €, pl. 66, fig. 4: (2) Voyez y pl. 66, fig: 1, et pl. TI ge 13 23 3 4e 
