CHAPITRE IX. SECTION [il 133 
les pieds réposent tout-à-fait sur ces joints. Il est difficile de concevoir qu'ils pussent 
s'y arrêter, à moins que les assises ne fussent en retraite les unes sur les autres; ce 
que n'a point exprimé l'artiste Égyptien qui a représenté cette scène, où le défaut 
de perspective se fait particulièrement remarquer. La forteresse à quatre étages. 
Les assiégeans ont déjà dépassé le premier, que les assiégés s’y défendent encore. 
Ces derniers montrent la plus grande ardeur, et lancent de toutes parts des flèches 
dont sont attéints quelques assaillans, que l’on voit tomber du haut des murs 
où ils étoient déjà parvenus. Dans la partie supérieure du fort, l’un des défen- 
seurs de la citadelle jette des matières enflammées. Les assiégeans ne combattent 
pas avec moins d'ardeur, et des assiégés que l'on voit tomber du haut des 
remparts, attéstent assez la vigueur de leur attaque. Le fort est couronné d'un 
étendard percé de flèches ; il est construit sur un lieu élevé. On voit à gauche 
la porte qui y conduit ; elle paroît hermétiquement fermée. Le système de cons- 
truction de cette forterésse semble être une suite de tours carrées inscrites lés unes 
dans les autres, en sorte que celle qui est au milieu doit être considérée comme 
entourée de quatre enceintes qu'il faut successivement escalader et franchir pour 
s'en rendre maître. Ces différentes enceintes sont surmontées de créneaux , tels 
que ceux qui couronnent encore, à Medynet-abou, les sommités des murs du 
pavillon (1). Dans le bas-relief curieux qui nous occupe, la formée des boucliers ést 
ce qui distingue particulièrement les guerriers. Ceux des assiégeans sont arrondis 
dans la partie supérieure, et ceux des assiégés sont ronds, quelquefois échancrés sur 
les côtés, et aussi de forme rectangulaire. Les premiers (2) distinguent des Égyp- 
tiens, dont le costume d’ailleurs ne diffère pas essentiellement de celui de leurs 
ennemis. 
Au pied du fort, on voit des archers lancer des flèches sur les soldats qui le 
défendent; tout près de là, un héros Égyptien, de stature colossale, monté sur un 
char, se précipite sur les ennemis, qui probablement arrivent au secours des assié- 
gés : il les contraint de fuir dans le plus grand désordre. On le voit, l'arc en main, 
leur décocher dés traits qui sont encore enfoncés dans le corps de plusieurs d’entre 
eux : ces derniers se retournent du côté du héros, en élevant les mains, comme 
pour implorer sa clémence. Ceux des ennemis qui sont montés sur des chars, 
lancent leurs chevaux ét fuient à toute bride, Le héros est près de les atteindre, et 
renvérse tout ce qu'il rencontre sur son passage : il paroît inexorable et insen- 
sible aux prières que semblent lui adresser les victimes qui tombent sous ses coups. 
Devant lui sont quelques archers qui prennent par les cheveux les ennemis qu'ils 
rencontrent, et les tuent à coups de massue, de poignard ou de sabre; les femmes, 
les enfans même, ne sont point épargnés. | 
Au-dessus de cette scène de carnage, sont des tableaux représentant des offrandes 
faites au héros vainqueur et aux dieux. 
Le mur de fond de la salle hypostyle est décoré, dans la partie encore subsis- 
tante, de sujets de sculpture tels qu'on en voit par-tout. Ce sont des tableaux 
encadrés d'hiéroglyphées, et représentant des sacrifices à des divinités. 
(1) Voyez la pl, 15, ordonnée 4, À, vol. IL. (2) Voyez la description de Medynet-abou, sect, 1°,p, 55 
