135 



hele sin organiske opbygning og proportionering, ved sin stofrig- 

 dom og ved maaten hvorpaa denne den originaleste bygningsform 

 vort land har frembragt, er stillet i internationalt lys. Uten at 

 være specialist paa det middelalderske omraade skulde jeg imid- 

 lertid være tilbøielig til at anse det for en svakhet dette, at stav- 

 kirkerne er opfattet som et saa sterkt isolert fænomen inden vor 

 nationale middelalderarkitektur og ikke er sat i mere organisk 

 stilforbindelse med stenbygningskunsten (til trods for materiale- 

 forskjellen). Boken vil selvsagt kunne utfyldes paa adskillige 

 punkter, og kritik vil kunne rettes mot enkeltheter. (Jeg kan f. eks. 

 henvise til H. Scheteligs avhandling om Urnes-ornamentikken i 

 Fortidsmindeforeningens aarbok 1909, — og til den svenske 

 E. Eklioffs bok „Svenska stavkyrkor" (1914—1916), som gjør visse 

 andre opfatninger gjældende.) Men Dietrichsons verk vil vel 

 utvilsomt bli staaende som et av de grundlæggende rydnings- 

 arbeider i norsk kunsthistorisk forskning. — Jeg nævner videre 

 det store verk paa tysk „Die Holzbaukunst Norvvegens" (1893), 

 utgit sammen med arkitekt HolmMunthe. Og sidst la han en 

 ny rik provins ind under vor nationale arveskat ved sit store 

 «Monumenta orcadica" om norske mindesmerker paa Orknøerne 

 (1908), utgit sammen med professor Joh. Meyer. 



Fra vor nyere kunst kan pekes paa hans to store arbeider 

 om Tidemand (1878 — 79) og om Gude (1898), som særlig er 

 værdifulde historiske kildeskrifter. 



Derimot er det karakteristisk for Dietrichson likesom for 

 hele den nationalromantiske videnskabelige skole hvorfra han 

 stammer, at han i temmelig svak grad har beskjæftiget sig med 

 kunstminderne fra den navnløshetens tid i vor nationale tilværelse 

 som ligger mellem den middelalderske stortid og 1814, — stil- 

 historisk vil det altsaa sige renæssancens, barokkens og 18de 

 aarhundredes klassicismes tid. Omtrent alle sider av det mørke 

 tidsrums historie hadde for dette slegtled tat præget av den 

 uegte lodning i den nationale ring, og det har først tilfaldt den 

 nulevende generation at avvinde tidsrummet nationalhistorisk 

 som kunstnerisk værd. Selv i sin udmerkede, klare oversigts- 

 fremstilling „Vore Fædres Verk", som Dietrichson utgav 1906 og 



