506 Leonard A. Springer: Die holländischen Gärten in Jägers »Gartenkunst etc.< 



den Ecken stimmen mit anderen überein, z. B. mit den Kupferstichen von Anna 

 Beek und ihren Zeitgenossen um 1680 — 1700. 



Der Garten des Palastes des Statthalters Friedrich Heinrich (geb. 1584, gest. 

 1647) zu Hondsholerdick (Hondsholredyk) S. 183 ist auch aus dieser Zeit, aber 

 einfacher. Ungefähr um 1700 sehen wir diesen Garten ganz umgestaltet nachdem 

 Le Nötre-Stil, wahrscheinlich von Jacque Marot, einem Franzosen (?), welcher auch 

 den Garten des Sommer-Palastes »Loo« um 1688 angelegt haben soll. 



Betrachten wir nun das Buch: De Nederlandsche Hovenier von J. v. d. Groen 

 (oder die Übersetzungen), 1. Auflage 1668, dann finden wir erstens obengenannten 

 Garten mit noch einigen anderen, weiter einige sogenannte holländische Parterres 

 mit deren eigentümlichen Zeichnungen*), und einige Muster französischer 

 Broderie-Parterres, welche, obwohl schlecht gezeichnet, genau die Epoche zwischen 

 Claude Moixet und Le Notre, also die Barockzeit verraten, wenn wir sie vergleichen 

 mit den Ornament-Parterres des Tuilleriengartens, von de Gombouts entworfen, 

 welche noch um 1652 da waren, als Le Notre in Versailles anfing. 



Diese Muster für Parterres, welche in J. v. d. Groen zu finden, sind 1669 und 

 1670 auch besonders herausgegeben**), indem vom ganzen Buch noch verschiedene 

 Auflagen erschienen sind, z. B. 1677, 1683 und noch später, selbst noch um 1790, 

 als bereits der landschaftliche Stil schon lange eingeführt war. Die Muster für 

 die Parterres u. s. w. wurden aber nicht mehr nachgeahmt. 



Als der Le Notre-Stil in ganz Europa Eingang fand, blieben die holländischen 

 Architekten nicht zurück, aber der reine Le Notre-Stil war in Holland nicht ganz 

 ausführbar, weil das Grossartige durch die geringe Ausdehnung der Gärten verlieren 

 musste. 



Doch gab es Parks grosser Ausdehnung, z. B. Rosendaal, Loo, Voorst u. m. a. 

 Dass sie nicht mit Versailler und dergleichen fürstlichen Parks wetteifern konnten, 

 ist nicht zu verwundern. Nirgendwo sonst werden aber so viele Privatgärten wohl- 

 habender Einwohner gefunden wie in Holland. 



Vergleichen wir die Zeichnungen des Leblonds im allgemein bekannten Werke 

 des Daziellier d'Argenville, La Theorie et Pratique du Jardinage 1709 und spätere 

 Ausgaben, mit denen im holländischen Buch: Cieraad der Lusthoven u. s. w. 

 1VDM 1730***), dann kann man sehen, dass die holländischen Künstler nicht so 

 konservativ waren, wie Jäger meint. 



Auch die Rokokozeit übte Einfluss auf die holländischen Gärten, vorzüglich 

 auf die Ornamentierung der Broderie-Parterres. 



Einer der grössten Fehler von Jäger ist denn auch, dass er alle Epochen der 

 holländischen Gärten verwirrt, und scheint es mir, dass er kaum die Verschieden- 

 heiten unterscheiden kann, obgleich es nicht schwer ist, wenn man nur die guten 

 Vorbilder gebraucht und sie mit französischen oder deutschen vergleicht. 



Jäger sagt auf Seite 184: 



»Grosse Gärten gab es wenige, die kleineren glichen sich wie Schwestern.« 



*) Zu vergleichen mit den Abbildungen in Laurembergs Horticultura, 1632, Ferrari, Flora 

 Cultura, Roma, 1633, Salomon de Caus, Hortus palatinus, Heidelberg 1620, Jäger, Gartenkunst 

 und Gärten u. s. w. S. 164. 



**) 200 Modelies pour ceux qui plaisent au jardinage pour dresser des parterres ä fleurs et 

 ä buissons etc. Amst. 1669. 4 . 24 Nouveaux et curieux modelles de parterres ä la Frangoise etc. 

 Amsterdam 1670. 



***) Siehe auch De Triomphantelyke Vecht 17 19. Verheerlykt Kennemeland 1729 — 173 1 und 

 verschiedene andere Bilderbücher des 2. Teils des 17 und I.Teils des 18. Jahrhunderts. 



