Paul Adami: Festsaalgarten auf der gr. allg. Gartenbau-Ausstellung zu Berlin. II 



Exemplare in genügender Mannigfaltigkeit und Zahl zu Gebote stehen, und wenn 

 andererseits — und das ist die Hauptsache — die anordnende Hand von einem 

 künstlerisch beseelten Geiste gelenkt wird. Man konnte den Festsaalgarten wiederholt 

 in gleicher Richtung durchwandern und entdeckte immer wieder neue Reize. In 

 der Erzielung derartiger Ergebnisse muss gerade die Force des Dekorateurs liegen, 

 es muss ihm wenig darum zu thun sein, seine Gartenkunst blos auf die Be- 

 friedigung derjenigen zu beschränken, die zu müde sind, um nicht mehr in der 

 Natur fortschreiten zu können oder zu wollen; er muss es sich vielmehr angelegen 

 sein lassen, die alte Lehre über die Gartenkunst zu erneuern, dass es dem 

 Menschen bei allem, was Natur heisst, nur durch Fortschreiten möglich falle, 

 das Ganze zu umfassen. 



Diese Betrachtung glauben wir der eigentlichen Beschreibung des Festsaal- 

 gartens vorausschicken zu sollen, um unseren persönlichen Standpunkt in der Frage 

 der Gartenkunst darzulegen. Auf Grund eingehender Betrachtung und an der Hand 

 uns gewordener Mitteilungen wollen wir nun an die Schilderung selbst gehen. Die 

 Grundrissform des Saales bildet ein weites Rechteck, der Haupteingang liegt in 

 der Mitte der einen Schmalwand, die Seitenwände enthielten kleine Pforten, während 

 die hintere Schmalwand eine Mittelnische enthielt und seitlich von dieser je einen 

 Ausgang ins Freie, in einen Park. Die Grundidee, welche F. Maecker bei der 

 Dekoration des Raumes leitete, war nicht nur die, wie vielfach irrtümlich an- 

 genommen, einen Wintergarten zu schaffen, sondern vielmehr einen ständigen — 

 in jeder Jahreszeit gültigen — G arte nfes träum. Dieser sollte, wie gedacht, 

 einen Übergang, eine Vermittelung zwischen den Festsälen eines Schlosses zu 

 dessen Garten darstellen. Die Umwandelung des gebotenen nüchternen Raumes 

 mit der Eisenkonstruktion des Glasdaches war besonders schwierig und erforderte 

 zur Erzielung eines wirklichen Saal-Eindruckes die Bedachtnahme darauf, alles zu 

 verbergen, was an den Charakter eines Gewächshauses erinnern konnte. So musste 

 in erster Linie das Glasdach mit der Eisenkonstruktion den Blicken entzogen 

 werden, und dies gelang in glücklicher Weise durch Anbringung eines gewaltigen 

 Velums darunter. Die Wände wurden durch Tannen verdeckt. Hier hätte sich, 

 wenn mehr Zeit zu Gebote gestanden hätte, durch Verwendung virginischen Kork- 

 holzes eine wesentlich bessere Dekoration erzielen lassen; bei der beschränkten 

 Zeit musste man sich jedoch mit der Benutzung von Tannengrün begnügen. Durch 

 das Velum und die Tannen- Verhüllung der Wände war der Raum selbst in der 

 Hauptsache zweckmässig umgewandelt. 



Was nun die Innen-Dekoration mit Gewächsen anbetrifft, so lagen zwei Ideen 

 vor: einmal den Raum mit Pflanzen in der Gesamtheit stimmungsvoll zu 

 schmücken, und zweitens in der Mitte einen tropischen Quellgrund zur An- 

 schauung zu bringen. Maecker traf — in richtiger Würdigung des Gefühls der 

 Besucher, dass nach dem blendenden Anblick üppigster Blütenpracht in den Vorder- 

 sälen ein fast völlig ohne Blumen dekorierter Raum von wohlthuender Ruhe sein 

 würde — das Richtige. Wohl unbewusst hatte er auch insofern damit Recht, als 

 ein so einheitlich dekorierter Raum eine kunstgemässe Abwechselung mit den 

 Prachträumen eines Schlosses bieten würde, gleichsam den vorbereitenden Über- 

 gang von der Architektur zur Gartenkunst. — Die Anregung zu dieser Idee gab 

 der Wintergarten weiland Ihrer Maj. der verewigten Kaiserin Augusta. Die 

 Pflanzen desselben sollten nach Potsdam gebracht werden, doch Dank der freund- 

 lichen Erlaubnis des Königl. Hofgarten- Direktors Jühlke war es vergönnt, sie noch 

 einmal dem Publikum in ähnlicher Anordnung zu zeigen. Da lag nun der Gedanke 

 nahe, die vom Baurat Heyden für die Jubiläums-Kunstausstellung entworfene Säulen- 



