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Dans le rondeau et le triolet , ce sont los deux vors 

 <]» commencement, qui, lamenes deux autres fois, en- 

 semble ou seul a seul , dans la composition, doivent y 

 occuper au moins cinq places , dans une conibinaison 

 qui rarenvent excede I'etendue de trois quatrains , et 

 quelquefois uVh contient que deux. 



L'arlifice ijarliculier du vuelay conshie dans le retour 

 tVun rouplci (le debut , qui , distinct de tons Ics autres , 

 doitTevcnir , cemme refrain natuiel, ^ la fin de chacun 

 jde ces dernieis. 



Toutes ces combinaisons sont d'un offet ingenieux 

 tt agreable , lorsque le refrain a cl« bien choisi , et 

 qu'il s'y Irouve bien ran>cne , c'est-A-dire quand le 

 poele a rempli cett« double condition , d'y renfermor 

 Ja pensee principale -et ie sentiment dominant do la 

 piece , et d'en faire contrae un centre , auquel viennent 

 se rapporter d'^iux-memes les autres derails qu'il a di\ 

 y assortif . 



Cei>endan't c'«st en general un moyen de genlillesse 

 et de gracieus^te , plulot que de beatilc solide et n'elle ; 

 le prooede offre en lui-mome un caractere d'artifice 

 par trop palpable , surtout dans Tabus que ne pouvaicnt 

 manquer d'en faire I'indiscretion , la niediocrite et le 

 niauvais gout ; telles de ces formes de composition ne 

 laissaient pas assez d'espace au developpement nalurel 

 du sujet J toutes excluaient trop neccssairement tout 

 mouvement de grand contraste , d'objots ou de senti- 

 ments opposes , etc. Ces reflexions soul venues en leur 

 temps ; il est tout simple que peisonne ne se soit avise 

 de les faire alors. 



On a demande d'oii nous venaient ces formes de 



