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ment de tout aulrc indice , la constiliillon niaterielle 

 de la plupart de ses productions , sufllt pour fairc rc- 

 connaitre sur-le- champ A quel temps ellcs appar- 

 liennent. 



3'\ Dans son caracthre , en ce que , sans intention 

 formelle dc separer la poesie de la musique , ayant 

 amene I'usage de culliver ces deux arts indepcndani- 

 ment I'un del'autre , il en etait venu de fail a laisser 

 romprc leur alliance naturelle , ct i livrer la composi- 

 tion poetique a des ecrh'ains , etrangers i (oule notion 

 de chant public , et entre les mains de qui clle ne put 

 manquer de degenerer promptement , soit par negli- 

 gence mat entendue des moycns d'lmpression synipa- 

 thique , soit par recherche oiseuse de jeux techniques 

 d'idees ou d'articulations , sans rapport avec aucun 

 effet d'harmonie ou de rhylbme musical. L'epoque 

 iX! Alain Chartier est ccUe oii les vices de celte poesie 

 factice commencent surtout k se manifester plus sensi- 

 blement. 



Les chants publics d'occasion solennelle, ne laissenl 

 pas d' avoir ete d'un usage frequent dans toute la duree 

 des XIV'=. ct XV^. siecles. ludependamment dc ceux 

 que nous trouvons dans les ODUvres des auteurs connus, 

 les chroniques font mention de beaucoup d'aulres qui 

 n'ont pu manquer d'avoir tons un certain degre d'iu- 

 teret , au moins sous le rapport de leur objet. On cite 

 en parliculier ceux de Tenlrevue de Charles FIl avec 

 le due de Bretagne k Tabbaye de St.-Florent, en '^^i6- 

 ceux des tournois et combats chevaleresqucs de la cour 

 de Bourgogne sous Plulippc-lc-Bon , en i449 ct i4.'>3 , 

 etc. Dans la derniere dc ccs deux solenniles , appa- 



