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Voila ce qui , pour nous, est reste incertain. Dans le der- 

 nier cas , le Titien aurait eu tout le temps de s'approprier 

 telleraent la maniere et le style duGiorgion, que les plus 

 habiles connaisseurs , trompes par la grande ressemblance 

 de leurs oeuvres, ont pii les confondre. C'est ce qui est ar- 

 rive a Yasari lui-meme, qui a attribue au Giorgion une fi- 

 gure de feinme assise , armee d'une epee , dont les pieds 

 portent sur uu geant abattu ; ce qui, dit cet ecrivain, I'a fait 

 ressembler a une Judith ; mais ses regards diriges sur un 

 Allemand qui occupe le bas du tableau , font supposer, s'il 

 faut absolument donner a ce sujet une interpretation, qu'il 

 a voulu representer la Germanie. On voit par la que le de- 

 faut de clarte reproche par Yasari aux compositions du 

 Giorgion , s'appliquait aussi a celle du Titien , puisque cette 

 figure de femme existait de son temps sur la porte princi- 

 pale de I'entrepot des Allemands , celle qui donne sur la 

 Merceria, c'est-a-dire sur la facade laissee au Titien (1). 



Le Giorgion commenca, dit-on, dans la salle du grand 

 Conseil du palais ducal de Yenise , un tableau historique 

 representant I'empereur Frederic Barberousse s'humiliant 

 devant le pape Alexandre III et lui baisant les pieds. Cette 

 peinture , restee inachevee a sa mort , fut continuee par le 

 Titien qui en changea toute I'ordonnance et y introduisit 

 nombre de portraits des personnages les plus considerables 

 de son temps. Ce devint un ouvrage en grande partie nou- 

 veau,qui obtint I'admiration generale ; nous devons ajouter 

 cependant que, suivant Yasari, Jean Bellin etnonle Giorgion, 

 avait ete charge de cette peinture terminee par le Titien. 

 U n'en existe du reste aucune gravure, et elle a ete detruite 



(1) Vasari a donii6 aussi au Giorgion un Christ que les juifs tratnent 

 au supplice avec une corde. C'est un tableau c61cbre *lu Titien qai se trou- 

 vait au capitello de Sainl-Rotli. 



