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qu'il s'epuisait en eflorts pour arriver a rextreme perfec- 

 tion du modele, tandis que le Giorgion peignait du premier 

 coup avec les couleurs les plus fraiches et Ics plus pures (1). 



On a cherche plusieurs fois a penetrer le secret de sa 

 maniere de peindre , nous doutons que les explications 

 qu'on en a donnees soient bien satisfaisantes. Ainsi, apres 

 avoir reconnu (2) « qu'il avait en partage une force de 

 » coloris a laquelle aucun peintre n'a encore pu parvenir, 

 » on dit qu'il chercha le premier dans le raeJauge des 

 » couleurs des teintes propres a iraiter les objets qu'il devait 

 » representer. Qu'il trouva I'art de fondre ensemble ces memes 

 » couleurs, de leur assigner des tons differents, de les faire 

 )) valoir par des oppositions ingenieuses , et au lieu que 

 » tout ce qu'on avait peint jusque la etait extremement 

 » plat, il eut I'habilete de tirer de la distribution des ombres 

 » et des lumieres de quoi faire paraitre en relief les figures 

 » de ses tableaux ct de les faire pour ainsi dire sortir de 

 » la toile. — II a cree , ajoute-t-on , I'art du coloris (o) ; cette 

 » partie si essentielle de la peinture qui donne la vie aux 

 )) objets independamment de la correction du trait, devint 

 » en quelque sorte un bien propre aux Venitiens. » 



Tout cela ne nous apprend pas grand chose et aboutit a 

 reconnaitre que le Giorgion imita avec une verite et un eclat 



H) Lanzi dit que les Venitiens peignaient beaucoup moins par empa- 

 lement que par touches , et chaque couleur 6tant une fois mise a sa 

 place et renforc6e, sans clre trop tourinenl6e et Irop lustree, les teintes 

 restaient toujours vierges et dans toute leur nettete. 



(2) Teste du Recueil de Crozat. 



(3) On peut regarder , dit de Piles, conime une chose (?tonnante , le 

 saut qu'il a fait tout d'un coup de la maniere de Jean Bellin au degr^ 

 supreme oii ii a port6 le coloris, en joignant a une extreme force une 

 extreme sev^rile. 



