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et le Pordenon, procedant tout autrement queles Florentins, 

 aient eu I'habitude d'iraiter imraediatement les objets avec 

 leurs couleurs, le pinceau a la main , sans en faire au prea- 

 labie un dessin. Une autre remarque que fait Vasari, a I'oc- 

 casion de la pratique des Yenitiens et qui est tout a I'a- 

 vantage de ces derniers, bien qu'il la regarde comme un in- 

 convenient ou plutot comme une penible sujetion , un rude 

 assujetissement, c'est I'obligation d'avoir sous les yeux un 

 modele toutes les fois qu'ils peignaient. Si lui merae, au lieu 

 de s'en fier a ses souvenirs , a ses anciennes etudes , et de 

 s'abandonner a une pratique routiniere et expeditive , avail 

 suivi la raethode des Yenitiens, il eut peut-etre atteint comme 

 peintre une reputation egale a celle que lui a acquise le 

 livre oil il a consigne sur la vie des artistes, tant de pre- 

 cieux renseignements. 



Mais continuons d'etudier d'autres tableaux du Giorgion, 

 nous y trouverons de nouveaux motifs d'admirer la puissance 

 de son talent; les portraits qu'il a peints, les toiles ou il 

 a reuni plusieurs personnages, tetes d'etude ou de caractere, 

 jouissent d'une grande celebrite, telle est entr'autres celle 

 du palais Pitti , connue sous le nora du Concert (1). 



Un raoine vu a mi-corps, assis devant un clavecin, sans 

 cesser de porter ses doigts sur les touches , se retourne vi- 

 vement vers un autre ecclesiastique, revetu d'un rochet et 



(1) Ce tableau a apparlenu ariciennement a un gentilhomme floren- 

 tiii appele Paolo del Sera. Plus tard on le d6signa sous le litre de 

 Calvin, Luther et Catherine de Bore, Spouse de ce dernier. Cela 

 £tait absurde de tout point. II suQil de reniarquer qu'enlSU, quand 

 le Giorgion mourut , Calvin n'avait que deux ans. On a dit quej ses 

 deux principaux personnages etaient des freres ou moines de I'ordre de 

 Saint-Augustiii , puis on a fait de I'un un ben^dictin et de I'autre an 

 dominicain. 



