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DEL ETAT ACTUEL 



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On remarquera dans ces circulations plusieurs gammes qui ne sont pas exac- 

 tement conformes à celles que nous donnerons dans la suite des mêmes modes 

 auxquels elles sont attribuées ici ; et cela confirme ce que nous avons observé 

 plus haut , en disant que le système Arabe n'avoit pas conservé constamment 

 la même forme , et que les auteurs n'avoient pas toujours été d'accord entre 

 eux. Il est évident, même par ce qui est noté dans le manuscrit d'où nous avons 

 tiré ces gammes , que telle gamme , suivant quelques auteurs , appartenoit à tel 

 mode, et que, selon d'autres, elle appartenoit à un mode différent. 



D'un autre côté, on remarquera encore qu'il y a une note fixe et invariable 

 qui se reproduit dans toutes ces gammes ; c'est celle qui forme la quarte au- 

 dessus du premier son grave, et la quinte au-dessous du dernier son aigu. Voilà 

 donc encore un rapport d'affinité entre le système musical des Arabes et celui 

 des Grecs, dans lequel la quarte étoit aussi une note fixe , non-seulement dans 

 le genre diatonique , mais encore dans le chromatique et l'enharmonique. 



Les Arabes, ainsi que les Grecs et ainsi que nous, ont donc regardé la qua- 

 trième note diatonique du ton comme une note fondamentale ; ils ont donc 

 aussi admis la division de l'échelle musicale de chaque mode par tétracordes , 

 c'est-à-dire , par petits systèmes de quatre sons. Mais , dans la crainte qu'on ne nous 

 soupçonne de prêter trop gratuitement aux Arabes nos propres idées , nous allons 

 faire parler lui-même l'auteur dont nous avons tiré les circulations précédentes. 



«Telles sont, dit-il, les circulations connues; les notes radicales sont des 

 » divisions qu'on appelle mer (i). La première mer de la quatrième circula- 

 is tion (2) est composée des quatre sons, 



(1) Voyez ce qui a été dità ce sujet, art. V , p. 614. (2) Voyez ci-dessus la quatrième circulation. 



