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DE L ETAT ACTUEL 



de 5 à 9 , et les autres dans celui de 4 à 9 (1) : il s'ensuit donc nécessairement 

 que le système de la musique des Arabes est plus régulier et plus analogue que 

 le nôtre. Une pareille assertion nous auroit paru d'une absurdité révoltante, 

 et nous l'aurions rejetée avec mépris, avant que nous nous fussions convaincus 

 de son exactitude ; mais aujourd'hui nous sommes forcés de l'admettre : quelque 

 pénible que soit pour notre amour-propre cet aveu, la vérité l'exige, et nous ne 

 pouvons le taire. Puisse-t-iî , dans ce siècle si fécond en merveilles , déterminer 

 quelque homme de génie courageux à entreprendre de faire disparaître du sys- 

 tème de cet art chez nous la rouille des faux principes et des préjugés, indices 

 trop certains de l'ignorance et de la barbarie des siècles où il a été formé ! Puisse- 

 t-il ranimer le zèle de tous les musiciens habiles , pour faire enfin sortir cet art 

 du cercle étroit dans lequel la routine l'a mal-adroitement renfermé, et où il ne 

 cesse d'être outragé par le mauvais goût, et tourmenté par les caprices bizarres 

 d'une mode fantasque et inconstante ! 



CHAPITRE IL 



De la Pratique de la Musique parmi les Egyptiens modernes. 

 Article premier. 



Du peu d'habitude qu'ont les Egyptiens modernes de réfléchir et de raisonner 

 sur cet art ; du succès de nos premières tentatives pour obtenir d'eux quelques 

 notions sur les règles de la Pratique , et des premières impressions qu'a faites 

 sur nous la Musique Arabe exécutée par eux. 



Ce n'a pas été sans beaucoup de peine et beaucoup de dégoût que nous avons 

 pu réussir à découvrir en quoi consistent les connoissances en musique des 

 Egyptiens. Le style excessivement verbeux des gens de cette nation, et les digres- 

 sions sans fin dont leur entretien est toujours rempli, nous ont souvent forcés 

 de les questionner pendant plusieurs heures et quelquefois pendant plusieurs 

 jours de suite sur le même sujet, sans en recevoir une réponse claire et positive. 



(1) Nous savons que, par des hypothèses abstraites de majeur; la troisième, d'un ton majeur , d'un ton mineur 



calcul, on fait le demi-ton majeur de 15 à 16, et le et d'un demi-ton; la quatrième, d'un ton majeur, d'un 



demi-ton mineur de 24 à 25. Le calcul a l'avantage de demi-ton et d'un ton mineur; la cinquième, d'un ton 



pouvoir admettre comme réel tout ce qui est possible mineur, d'un ton majeur et d'un demi-ton, Or il n'est 



ou vraisemblable; mais l'expérience ne peut s'étendre pas possible qu'avec ces divers intervalles diversement 



au-delà de ce qui est. Au reste, dans l'un et l'autre cas, ordonnés, on puisse toujours avoir les mêmes rapports, 



il y auroit toujours deux sortes de demi-tons, l'un plus Heureusement nous n'avons pas établi de règles qui fixent 



grand et l'autre plus petit que la moitié du ton : et pour l'emploi de chacune de ces différentes quartes justes, 



ne parler que du demi-ton diatonique, le seul qui puisse soit en mélodie, soit en harmonie, et dans la pratique 



entrer dans la composition de ce que nous nommons la nous les regardons toutes six comme étant de même 



quarte juste; si on le combine avec les deux espèces espèce; autrement notre art opposeroit des difficultés 



de tons, le majeur et le mineur, il en résulte six sortes très-grandes à ceux qui s'en occupent, et seroit bien 



de quartes justes, différemment composées: la première, capable de dégoûter ceux qui ne l'étudient que pour 



d'un demi-ton, d'un ton majeur et d'un ton mineur; la leur plaisir, 

 seconde, d'un demi-ton , d'un ton mineur et d'un ton 



