DE L'ART MUSICAL EN EGYPTE. 673 



que nous avons acquises sur la pratique de cette musique, nous n'eussions jamais 

 pu apprécier et déterminer le ^diapason de l'échelle musicale dont on y fait usage, 

 nous n'eussions eu que des idées confuses sur les modes et sur les tons qu'on y 

 emploie, nous n'eussions pu connoître les exceptions ou additions qui ont été 

 établies dans les règles de la pratique, soit par le goût, soit par quelque autre 

 motif; il nous eût été impossible enfin de donner, comme nous le faisons ici, 

 des exemples notés, qui rendissent sensible à la vue ce que nous desirions de faire 

 connoître. 



Article II. 



Quelle connoissance les Musiciens Egyptiens ont actuellement du Système de la 



Musique Arabe. 



Une des principales causes qui ont fait que les musiciens Egyptiens n'ont pas 

 entièrement perdu la connoissance du système de la musique Arabe , c'est que 

 la tablature de leurs instrumens , de même que celle de tous les instrumens de 

 musique des Orientaux , est formée d'après ce système : ce qu'ils y comprennent 

 néanmoins, se borne à très-peu de chose. 



Ils distinguent bien, à la vérité, par leurs noms les divers degrés de l'échelle 

 diatonique des sons ; ils savent aussi qu'il y a d'autres degrés intermédiaires aux 

 précédens , et ils en font usage même assez fréquemment : mais ils ne sauroient 

 dire au juste quelle est la nature et l'étendue de l'intervalle qui sépare ces degrés 

 les uns des autres; seulement ils désignent par les noms d'a'fq (1) et de baqeh (2) 

 les intervalles moins grands que les diatoniques : mais ils ignorent que leur échelle 

 musicale se divise par dix-huit degrés qui renferment dix-sept petits intervalles 

 d'un tiers de ton chacun. Ils accordent leurs instrumens par quarte , par quinte 

 et par octave : mais ils ne comprennent pas toute l'importance de ces intervalles 

 dans la formation de leur système de musique ; ils ne savent pas que quatre sons 

 diatoniques consécutifs portent le nom de mer dans le langage technique de la 

 théorie musicale Arabe. En un mot, les notions qu'ils ont de leur art ne sont 

 ni méthodiques ni réfléchies; elles ne sont, comme nous l'avons déjà observé, 

 que le résultat d'une pratique routinière et d'une aveugle expérience. 



Article III. 



Des Modes musicaux et des Modulations en usage dans la pratique che^ les 



Egyptiens modernes. 



Il s'en faut bien que les musiciens Egyptiens connoissent et emploient tous 



(i) jïic a'fq , mot auquel ils donnent en musique son Essai sur la musique, que ce mot indiquoit une 



l'acception de retranchement , soustraction d'une partie marche rapide du chant. 



d'intervalle; c'est à-peu-près Yapotome des Grecs. La- (2) *aj baqeh, reste: cet intervalle répond au leimma 



borde a donc été mal informé quand il a écrit, dans des Grecs. 

 E. M. 



