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les modes de la musique Arabe et tous les tabaqat dans lesquels chacun de ces 

 modes peut être transposé (1). A cela près des douze modes principaux et de 

 quelques-uns de leurs dérivés qu'ils peuvent exécuter sur un ou deux tabaqat 

 seulement, à peine savent-ils le nom des autres. Ils composent la gamme du mode 

 rast, qui est le type du système musical, de même que nous l'avons notée dans 

 les exemples de la formation de ce système, pages (fij , (ftiï et 617. Ils désignent les 

 quatre premiers degrés et le sixième, de même encore que ces degrés sont désignés 

 dans la théorie (2); mais ils donnent à chacun des autres le nom du mode dont il 

 est la tonique (3), Pour distinguer les sons de l'octave grave, que dans la théorie 

 on appelle dessous des racines (4), des sons de l'octave du médium, qu'on nomme 

 racines (<;), ils ajoutent au nom de chacun de ces sons lepithète de qab (6) ; ils 

 désignent par l'épithète de gaouâb [réplique] (7) les sons de l'octave supérieure. 



Exemple. 



Rast. Doukâh. Sihltâh. Girkeh. Naouâ. Hosseyny. E'râq. Kirdân. 



Quoique , suivant les progressions et transpositions des sons des tabaqat dont 

 se compose la circulation de chaque mode, on puisse exécuter un air quelconque 

 sur tous les dix-sept degrés de la gamme , il y a cependant un choix consacré 

 par l'usage au moins, s'il ne l'est pas par les principes; le choix est indiqué par 

 le degré qu'occupe dans l'échelle musicale la note tonique de chaque mode. 



Lorsque l'on transpose un mode sur un autre degré que celui qui lui est assigné 

 dans l'échelle musicale , on le distingue alors en joignant à son nom celui du 

 degré où l'on établit sa tonique. Par exemple, si l'on transpose le rast, qui est 

 le mode du premier degré, sur le troisième appelé slhkâh , on l'appelle le rast du 

 sihkâh; si l'on transpose le naoua sur le quatrième degré, on l'appelle le naoua du 

 girkeh. 



Ces désignations seroient à-peu-près les mêmes que les nôtres , si au lieu de 



dire le ton de ré majeur, le ton de fa majeur , le ton de sol mineur, le ton de si 



mineur , &c. , nous disions le mode majeur du ton de ré , le mode tnajeur du ton de 



fa ,\e mode mineur du ton de sol , le mode mineur du ton de si, &c. ; ce qui reviendroit 



absolument au même, ou seroit peut-être encore plus exact. 



Suivant ce que nous avons observé dans la pratique , chaque mode peut rece- 

 voir par accident quelques-uns des sons propres aux autres modes , et ces sons 



(1) Voyez les exemples qui terminent le dernier ar- Ûrt» ôrorai^ -principale des principales, queles Grecs don- 

 ticle du chapitre précédent. noient aussi aux sons les plus graves de leur système. 



(2) Voyez les exemples de la formation du système Voye^ le deuxième exemple de la page 617. 

 musical, p. 621. (7) <_?liâ. gaouâb , réponse ou réplique. Voyez le 



(3) Ces noms en langage vulgaire du Kaire se pro- deuxième exemple de la page 617. Nous nous servons 

 noncent rast , doukâh , sihkâh, girkeh , naouâ , hosseyny, aussi du mot réplique pour distinguer les sons de l'oc- 

 e'râq, kirdân. tave supérieure. 11 faudroit prononcer djaouâb ; mais 



(4) Voyez les deux exemples de la page 617 au cha- nous observons, pour la dernière fois, que nous ne nous 

 pitre précédent, art, VI. exprimerons plus que conformément à la prononciation 



(5) Voyez le premier et le second exemple de la des Égyptiens du Kaire. Nous devons conserver aux 

 page 616. choses dont nous rendons compte, leur physionomie 



(6) <I>3 qab signifie chef, prince j il répond au mot locale. 



