DE L ART MUSICAL EN EGYPTE. 



6 



97 



un embrassement ; puis elles les rapprochent de leur figure et presque sur leurs 

 yeux baissés, qui expriment la pudeur ou la honte, comme si elles vouloient se 

 dérober aux regards. 



En un mot, tous les mouvemens de cette danse tendent à exprimer les combats 

 de la pudeur contre l'amour, le triomphe de celui-ci et la défaite de celle-là; et 

 suivant que les mouvemens de la danseuse et le cliquetis des castagnettes sont 

 ou plus modérés, plus égaux et plus doux, ou plus prononcés et plus vifs, ou 

 qu'ils deviennent plus intermittens et que les sons perdent leur éclat et deviennent 

 plus étouffés et plus sourds, on sent que le combat est plus ou moins égal, ou 

 que le plus fort triomphe et jouit de son avantage, et que le plus foible suc- 

 combe et se soumet à la discrétion du vainqueur. 



Voici les divers rhythmes des castagnettes, qui expriment les alternatives de 

 ce combat : nous aurions pu en ajouter beaucoup d'autres encore , mais qui ne 

 sont que des nuances et des variations de ceux-ci. 



Des deux mains ensemble , et faiblement , les castagnettes un peu avancées l'une sur l'autre , 



le son peu éclatant. 



[Mouvement modéré.] 



egue. 



Des deux mains alternativement , un peu plus fort , les castagnettes moins avancées l'une suri 'autre , 



le son plus éclatant. 



[ Mouvement plus vif. ] 



S egue. 



Des deux mains alternativement, plus fort , les castagnettes avancées près des bords, 



le son plus éclatant encore. 



[ Mouvement vif. ] 



S egue. 



Des deux mains alternativement , très fort, les castagnettes frappées sur les bords l'une de l'autre, 



le son très-éclatant. 



[Mouvement vif et accéléré.] 



Des deux mains alternativement , les castagnettes avancées l'une sur l'autre, le son 



moins éclatant. 



[Mouvement ralenti.] 



E. M. 



