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blanches, ou, pour nous exprimer comme on faisoit alors, avec des semi-brèves et 

 des minimes, et que les noires, qu'on appeloit dans ce temps des semi-minimes , 

 auroient tenu la pïaçe qu'occupent maintenant nos doubles croches, et ainsi 

 de suite pour les autres notes. Une autre cause que nous présumons devoir 

 encore contribuer à faire paroître de ia différence entre les chants Arméniens 

 que Schroder a fait connoître et ceux que nous avons copiés, c'est qu'on aura 

 pu lui présenter ces tons dans un ordre un peu différent de celui dans lequel 

 nous les a écrits et chantés notre chantre Arménien ; car , à cela près , la plu- 

 part des tons de Schroder ressemblent aux nôtres simplifiés : on y remarque 

 des progressions de sons semblables , si ce n'est que la durée de chaque son 

 et la valeur des temps de la mesure ne sont pas toujours dans le même rapport ; 

 ce qui peut venir de ce que celui qui lui aura fait entendre ces chants , les 

 aura exécutés avec plus de lenteur et d'une manière plus simple et moins ornée 

 que ne l'a fait, devant nous, notre chantre Arménien. Si la mélodie que nous 

 avons copiée paroît si tourmentée, et si celle de Schroder est si simple, cela 

 peut venir encore de ce que , dans la crainte de toucher à la mélodie lorsque 

 nous aurions cru ne retrancher que des ornemens qui n'appartenoient qu'au 

 goût du chanteur, nous avons préféré de copier scrupuleusement tout ce que 

 nous avons entendu, quelle qu'en fût la difficulté relativement à la mesure, 

 tandis que Schroder, moins timide, aura probablement négligé tout ce qui lui 

 aura paru ornement, et n'aura tenu compte que des sons principaux de chaque 

 mesure qui lui auront paru appartenir essentiellement au chant simple. Peut-être 

 aurons - nous donné l'un et l'autre dans un excès opposé ; et il n'en faut pas 

 davantage , lorsqu'on a changé l'ordre des tons , comme nous présumons que 

 cela est arrivé, pour qu'on ne puisse plus distinguer les rapports de ressem- 

 blance qui existent entre la mélodie de ces tons donnée par Schroder et celle 

 que nous en offrons. Cependant , outre que les obstacles que nous avons été 

 obligés ,<le surmonter pour assujettir à la mesure tous les ornemens que notre 

 chantre a ajoutés à cette mélodie, sont une preuve de la fidélité avec laquelle 

 nous avons copié les chants des huit tons Arméniens, ces ornemens mêmes 

 donnent une idée plus complète et plus vraie du goût et du génie musical des 

 Arméniens. 



Ce que nous regrettons beaucoup, et ce qui eût dissipé tous les doutes et 

 ievé bien des difficultés , c'est que Schroder n'ait pas songé à engager celui 

 qui lui fit entendre les chants de ces huit tons, à écrire lui-même le texte et 

 les signes musicaux des Arméniens au-dessus des mots , ainsi que nous l'avons 

 fait faire à notre chantre ; car il nous a semblé que cette précaution étoit seule 

 capable de fixer l'attention du chanteur, et de lui faire mettre une précision 

 plus rigoureuse dans l'application qu'il faisoit de ces signes, conséquemment 

 dans la modulation du chant : et s'il eût présenté , comme nous le faisons ici , 

 ces signes du citant au-dessus des mots, puis écrits avec nos lettres et notés 

 avec nos notes musicales, cela auroit donné plus de facilité à les reconnoître et 

 à en juger; cela eût offert aussi un moyen de comparaison aux Arméniens 



