DE L ART MUSICAL EN EGYPTE. 



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35 principaux ; de ces tons ris ont formé les quatre plagaux , les moyens et les 

 » dérivés. Ceux qui disent qu'il y a seize tons, se trompent; ce sont des espèces 

 » de dérivés des huit tons, c'est-à-dire, des quatre premiers et des quatre plagaux, 

 » ainsi que des deux moyens nenano et nana. David composa les quatre tons 

 » ou les quatre modes (i): Salomon, son fils, composa les quatre plagaux, et les 

 3> deux moyens, nenano, nana. 



33 J'ai écrit cela, dit l'auteur, pour la même fin dans laquelle Salomon chantoit 

 33 dans le temple de Jérusalem, sur les dix tons, le psaume Laudau , où ce mot 

 33 est répété au commencement de chacun des dix versets. 



y> \\ y a, sur l'art du papadike [de la musique] , d'autres choses que l'on ne pourroit 

 33 se rappeler. D'ailleurs, une même définition étant tournée de mille manières , 

 33 nous les passerons sous silence, pour ne pas répandre de la confusion dans le 

 33 discours (2). Damascène explique autrement les huit tons (3). y> 



L'auteur revient encore aux signes du chant, et répète ce qui a déjà été dit 

 plusieurs fois; puis il termine brusquement, en disant : «Voilà tout ce qui concerne 

 33 ce fragment (4). Gloire à Dieu dans tous les siècles. Ainsi soit-il. 



m 1 69 5 , de la main d'Emmanuel Kalos , 29 octobre. » 



Celui-ci ayant donc oublié de nous faire connoître les signes dont on se sert 

 pour indiquer les mutations ou changemens de ton, nous emprunterons ce qui 

 suit, de notre second traité, et nous y joindrons les intonations propres à chaque 

 ton, suivant que nous les avons apprises dans nos leçons; puis nous présenterons 

 les deux tableaux des paradigmes des tons, que nous avons copiés, avec l'aide de 

 Dom Guebraïl , d'un de nos traités de chant où ces tableaux formoient une espèce 

 de vignette. 



« Les mutations des huit tons sont écrites ainsi dans le Sticliêrarion et dans 

 33 le Papadike: 



MUTATIONS DES HUIT TONS. 



$%££ 6 * V 'Trpurov y\yy Mutation 6 du premier ton. . . ^ . »-^l — rr— i f 



A - na - nés. 

 , T ""u f 

 <&>££. -e» % ^ JVtm/>ou *f%ou Mutation --e* du second ton. . . jf £ - « H — *s— jf 



(1) On lit dans le texte, AaGÏÏ immm t»V tsW/joç 

 in^ovç, rtyvv iâç TÎ<rm.ç^ç (puvàç , David composa les quatre 

 tons, c'est-à-dire , les quatre voix. Ici le mot tpwàç doit 

 s'entendre de l'intonation; et comme l'intonation indique 

 le mode et qu'elle en est en quelque sorte un abrégé, 

 nous avons pensé que le sens n'y perdrait rien , en subs- 

 tituant le terme d'intonation à celui de voix; ou plutôt 

 nous dirons franchement que notre longue expérience 

 dans la musique Européenne, et la connoissance pratique 

 que nous avons de la musique Grecque moderne, ne 

 nous laissent aucune incertitude sur le sens que nous 

 avons choisi. 



É. M. 



Ne - a - nés. 



(2) Les Grecs eux-mêmes ont donc reconnu le dé- 

 faut que nous reprochons à leurs traités de chant, puis- 

 qu'ils avouent qu'il y a des redites fréquentes, du dé- 

 sordre et de la confusion dans leurs traités de musique 

 ou papadike. 



(3) II y a lieu de croire, par ce que dit ici l'auteur, 

 que les principes ne sont pas exactement les mêmes 

 qu'ils étoient au temps de S. Jean Damascène, qui, le 

 premier, inventa cette espèce de musique. 



(4) On lit dans le texte own/wa., qui signifie abrégé, 

 précis, fragment; et en effet, cette dernière partie, à 

 commencer des tons, est détachée de ce qui précède. 



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