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Ainsi l'on voit, i.° que les sons, au nombre de sept, sont rendus chacun par 

 deux cordes; 2. que ces sons sont accordés par quarte, par quinte et par octave, 

 soit en montant, soit en descendant; 3. que le son le plus grave tient ici la place 

 qu'occupe le son le plus aigu sur nos instrumens, c'est-à-dire, celui de la chanterelle 

 dans nos diverses espèces de violes ; 4-° que les deux cordes qui rendent le son 

 le plus grave de tous sont les plus longues, et par conséquent, qu'elles sont attachées 

 aux chevilles les plus reculées vers l'extrémité du cheviller; y° ce qui est très- 

 curieux et très-important à observer, que l'accord de l'instrument comprend tous 

 les sons qui résultent de la division de la corde en ses principales et primitives 

 parties aliquotes , avec une légère différence occasionnée seulement par le tem- 

 pérament dont les Arabes font usage dans leur système musical : en effet, on a 

 l'octave, qui, suivant la division de la corde, forme l'intervalle qu'il y a du son 

 produit par ~ de la longueur de cette même corde , au son de la longueur totale ; 

 et en suivant toujours cette comparaison des parties aliquotes de la corde à sa 

 longueur totale, dans les sons que rendent ces parties, on a la quinte donnée 

 par f , la quarte donnée par f-, la tierce majeure produite par f, la tierce mineure 

 par \, la sixte mineure par -f-, la sixte majeure par y, la septième mineure par | et 

 le ton produit par J-. 



Exemples. 



Ce n'est pas seulement parce que les sons de l'accord de l'e'oud, comparés 

 entre eux, offrent tous les rapports des sons produits paries principales divisions 

 de la corde, que nous avons dit qu'il étoit important d'observer les divers rapports 

 de ces sons ; mais c'est encore parce qu'en les examinant bien , on voit qu'ils in- 

 diquent une affinité telle entre le système de la musique Arabe et celui qui a été 

 établi par Gui d'Arezzo, qu'il est presque impossible de n'être pas persuadé que 

 1 un a donné naissance à l'autre , ou au moins qu'ils sont dérivés tous les deux 



(1) Plusieurs de ces tons sont altérés et trop foibles: été parfaitement exacte: c'estpourquoi nous avons mieux 



tels sont ceux de si à * ut , de x ut à ré, de mi kxfa.ll aimé négliger cette distinction que de la faire impar- 



y en a d'à peu près semblables dans l'accord de nos faitement; car, pour l'établir et en prouver la justesse, 



clavecins. Nous aurions pu estimer ces tons dans le il faudrait entrer dans des calculs qui seraient peu 



rapport de £•, ainsi que l'intervalle que nous appelons intéressans ici. 

 h ton mineur ; mais cette proportion n'eût point encore 



É. M. Ttttt 



