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tant de soin à les rappeler. C'est-Ià du moins, selon nous, ce que l'on peut con- 

 jecturer de plus raisonnable sur l'établissement du système vicieux que nous sui- 

 vons aujourd'hui en musique; car, si l'ancien système des Grecs n'eût pas été 

 méconnu alors, on n'auroit pas été tenté d'en adopter un autre, puisque le premier 

 étoit plus simple, plus clair, plus analogique, plus facile, et, en même temps, plus 

 complet que tous les systèmes de musique qui sont aujourd'hui en usage , soit en 

 Europe, soit en Asie, soit en Afrique; qu'il se composoit des sept tons diato- 

 niques si, ut, ré, mi, fa, sol, la, sans aucune altération, lesquels pouvoient 

 être entonnés naturellement; tandis que, dans notre gamme ut, ré, mi, fa, sol, 

 la, si, ut, la septième note si nous paroît et est en effet toujours dure, d'une 

 intonation difficile et désagréable , quelle que soit l'habitude que nous ayons 

 contractée de cet ordre bizarre que ne donne aucune progression harmonique 

 naturelle. 



On doit sans doute tous ces changemens dans l'art musical aux savans calculs de 

 Ptolémée, d'Euclide, de Théon de Smyrne, &c. , qui, ayant plutôt égard au maté- 

 riel des sons qu'à leur effet dans la mélodie, s'avisèrent de les analyser, d'en cfiviser 

 et subdiviser les intervalles établis et en usage de temps immémorial, pour les 

 multiplier et pour en composer de nouveaux que rejetoit la belle .mélodie pro- 

 sodique et expressive des anciens : par ce moyen, ils intervertirent tout, brouillèrent 

 tout, au point de rendre méconnoissable, inintelligible même , l'ancien système de 

 musique, et de lui faire perdre entièrement cette affinité intime qui le lioit étroi- 

 , tement à l'art oratoire , aux règles de la poésie, et, par conséquent, à celles de la 

 déclamation et de la récitation poétique ; enfin ils finirent par ne pouvoir plus 

 même ni s'accorder ni s'entendre entre eux. C'est de ce chaos, il n'en faut pas 

 douter, qu'est sorti le système actuel de la musique Arabe, et c'est, selon toutes 

 les apparences, ce dernier qui a servi de modèle à celui de Gui d'Arezzo, que 

 nous suivons maintenant. 



II est temps que nous passions à la description et à l'explication d'un autre 

 instrument: ainsi nous n'ajouterons plus, relativement à celui-ci, qu'un dernier 

 exemple pour donner une idée de la tablature et du doigter, et pour faire con- 

 noître les noms en arabe des notes dont son accord se compose ; ce que nous 

 n'avons pas fait dans les exemples précédens, dans la crainte de détourner l'atten- 

 tion des choses qui en étoient l'objet. 



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