8^4 DESCRIPTION DES INSTRUMENT D£ MUSIQUE 



Etendue des Sons qu'on peut obtenir sur le Tanbour Charqy en suivant les touches fixes , 

 tant celles qui sont sur le manche que celles qui sont sur la table de l'Instrument. 



3> c corde double. 

 Avide. 



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2. e corde double. 

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i. re corde double. 

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On remarquera que cet instrument , de même que les autres tanbour, a son accord 

 particulier et une échelle de sons différente de celle des autres; conséquemment, 

 que, de même que chacun de ces tanbour, il a aussi sa mélodie propre, qu'il n'admet 

 -que certains modes et qu'il exclut les autres. On sentira aussi, sans doute, que ces 

 distinctions n'ont point été établies par caprice où par hasard, mais plutôt en raison 

 de l'usage qu'on devoit faire de cet instrument, et de l'effet qu'on vouloit qu'il pro- 

 duisît. On sait que jadis , chez les anciens peuples de l'Egypte et de la Grèce, on avoit 

 déterminé les chants et les instrumens les plus convenables suivant l'âge, l'état et les 

 •circonstances où ils dévoient être employés : nous savons, d'après ce que nous 

 avons lu dans les divers traités de musique Arabe, que les Orientaux ont aussi 

 prescrit toutes ces choses; qu'ils ont reconnu, par exemple, que tel mode convient 

 aux gens de guerre, tel autre aux gens de loi ou aux savans, tel autre aux gens de 

 plaisir, tel autre aux femmes, tel autre aux esclaves, tel autre aux enfans, &c. &c. ; 

 que tel mode doit être exécuté en tel temps, comme, par exemple, au lever du soleil , 

 à midi, le soir, à minuit, tel jour de la semaine, &c. ; tel autre en tel autre temps, 

 comme, par exemple, au point du jour, à neuf heures du matin, à trois heures du 

 soir, à l'heure de la prière du matin , ou à l'heure de la prière du soir; tel jour aussi 

 de la semaine, &c. ; enfin, que chacun d'eux doit produire un effet analogue à la dis- 

 position dans laquelle il est utile que chacun se trouve en telle ou telle circonstance. 

 Ce sont donc là aussi les principales raisons qui ont réglé le choix des sons et l'ordre 

 de leur succession sur chaque instrument différent chez les Orientaux. 



CHAPITRE IV. 



Du Tanbour Boulghary (2). 



Le nom de cet instrument nous apprend que c'est une mandoline Bulgare (3). 

 Les ornemens multipliés dont il est chargé, décèlent son origine ; on y reconnoît le 

 goût excessif des Asiatiques pour le luxe et les ornemens, jusque dans les choses qui 



(1) Ces cinq dernières notes sont celles des sons sous les trois autres cordes et ne peuvent leur servir, 

 que l'on obtient par le moyen des touches de roseau (2) (jj^sJo j^o tanbour Boulgliâry, 



qui sont collées sur la table, lesquelles ne s'étendent pas (3) Voyez planche AA , fig. 8. 



