<J06 DESCRIPTION DES INSTRUMENS DE MUSIQUE 



Le chevalet H est haut de 15 millimètres; ses échancrures, pour recevoir les 

 cordes, sont larges de 5 millimètres, et profondes de 3. 



Les autres parties de cet instrument ne nous paraissant pas de nature à être 

 assujetties à des proportions rigoureuses , nous croyons devoir nous dispenser d'en 

 présenter les détails au lecteur. 



Article V. 



De raccord de la Kemângeh a'goui; ^ e ^ quantité , de l'étendue et de la 

 variété des Sons qu'on peut obtenir sur cet instrument. 



Dans l'accord de la kemângeh a'gouz, de même que dans celui de la plu- 

 part des instrumens de musique Orientaux, on reconnoît le principe harmonique 

 des anciens, chez lesquels la quarte étoit regardée comme la plus parfaite des 

 consonnances après l'octave , et comme le type de tout le système musical et la 

 limite naturelle des divisions de ce système. Ce principe étoit fondé sur ce que 

 jes sons, dans l'ordre diatonique naturel (1), se présentent toujours respectivement 

 de quarte en quarte dans les mêmes rapports entre eux. La quinte ne leur parois- 

 soit pas être une consonnance aussi naturelle, parce qu'elle ne résultoit pas aussi 

 directement de ce qu'ils appeloient l'harmonie, et qu'ils ne la regardoient que comme 

 un renversement de la quarte ou un complément de l'octave. Elle étoit pour eux le 

 renversement de la quarte, quand du son grave de cette consonnance on descendoit 

 à i'octave du son aigu, comme lorsque de la quarte descendante fa, ut, nous 

 descendons à l'octave du premier fa de cette manière, fa, ut, fa; elle étoit le 

 complément de l'octave, quand on vouloit passer du son aigu de la quarte à 

 l'octave aiguë du son grave de cette même quarte, comme lorsque de la quarte 

 ascendante ut, fa, nous montons à l'octave aiguë du son ut, et que nous enton- 

 nons. en montant, ut, fa, ut : mais ils ne se servoient jamais de la quinte pour 

 composer, ordonner ou diviser l'étendue de leur système musical. Par la même 

 raison, ils ne l'employoient pas non plus dans l'accord de leurs instrumens de 

 musique. 



C'est pourquoi dans l'Orient, où l'on ne connoît pas les nouveaux principes 

 d'harmonie auxquels a donné lieu la réforme du système musical par Gui d' Arezzo , 

 et enfin où Ion ignore absolument l'invention du contre-point et l'usage de notre 

 harmonie moderne, les instrumens sont plus ordinairement accordés à la quarte 

 qu'ils ne le sont à la quinte; et s'il se trouve une quinte dans l'accord de ces instru- 

 mens , elle n'a été obtenue que d'une manière indirecte , comme nous venons de 

 l'expliquer : autrement il seroit probable que ceux-là dans l'accord desquels il se 

 rencontrerait une quinte, appartiendraient autant à l'Europe moderne qu'à l'Asie 

 ou à l'Afrique, et c'est ce que décèle aisément leur forme, ainsi qu'on pourra 



(1) Nous appelons ordre diatonique naturel celui génération harmonique si, mi, la, ré, sol, ut, fa, dont 

 qui résulte d'une génération de sons naturels, tels que ils avoient formé leur heptacorde si, ut, ré, mi, fa, 

 ceux du système des Grecs, qui étoientproduiis par cette sol , la. 



