DES ORIENTAUX. 



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en juger en comparant entre eux les instrumens qui ont été gravés ici, et parmi 

 lesquels il y en a qui contrastent singulièrement avec ceux que nous avons réunis 

 dans la planche BB, lesquels sont incontestablement Orientaux. 



La kemângeh a'gouz n'ayant absolument rien d'Européen dans sa forme, l'ac- 

 cord de voit donc aussi en être entièrement Oriental , et être formé d'une quarte, 

 comme il l'est en effet, et Comme nous nous en sommes convaincus, non-seule- 

 ment en faisant sonner ses cordes à vide, mais encore en demandant aux musi- 

 ciens Arabes le nom du son que ces cordes doivent rendre; car, en supposant que 

 nos oreilles eussent pu nous tromper, ou que celles du musicien Arabe l'eussent 

 mal servi en accordant cet instrument, il n'est guère probable qu'à tant de méprises 

 se fût encore jointe une méprise sur le nom de ces cordes ou des sons qu'elles 

 doivent rendre : mais nous entendîmes alors et nous avons constamment entendu 

 depuis , pendant plus de trois ans, les cordes de la kemângeh a'gouz sonner la quarte ; 

 et les musiciens de l'Egypte, pendant tout ce temps, n'ont pas cessé de nous dire 

 que le son grave se nommoit doukâh, et le son aigu naou'à , dont l'un, dans le sys- 

 tème musical des Arabes , est éloigné de l'autre d'un intervalle de quarte : or de 

 tels témoignages ont tous les caractères de la certitude ; et après cette réunion de 

 preuves, il ne peut y avoir pour nous l'ombre du doute à l'égard de l'accord de 

 la kemângeh a'gouz, que nous donnons ici. 



ACCORD DE LA KEMANGEH A'GOUZ. 

 //' corde. 2? corde. 



N A O U Â. DOUKÂH. 



Soit que des cordes composées de soixante à quatre-vingts brins de crin ne 

 puissent rendre un son aussi uniforme, aussi doux et aussi plein que celui d'une 

 corde de boyau bien filée , ni aussi net que celui d'une corde de métal , ce que 

 nous sommes très-disposés à croire ; soit que la construction de la kemângeh a'gouz 

 soit peu propre à produire des sons aussi purs et aussi pleins que ceux que nous 

 aimons à entendre dans nos instrumens de musique ; il est certain que les sons de 

 cet instrument nous parurent avoir quelque chose de si maigre, de si confus, de si 

 nasal, de si rauque, que nous crûmes d'abord qu'il nous seroit impossible de nous 

 habituer à les entendre sans déplaisir. Cependant, nous l'avouerons, nous nous 

 aperçûmes , par la suite, que ce qui nous avoitde plus choqués dans le commen- 

 cement, étoit précisément ce qui nous inspira le plus d'intérêt et ce qui nous parut 

 le plus expressif et le plus touchant. Réfléchissant sur le changement inopiné qui 

 s'étoit opéré en nous , et cherchant à en découvrir la cause pour pouvoir nous en 

 rendre raison, nous fûmes bientôt convaincus que notre première impression tenoit 

 autant et peut-être plus encore à nos préjugés qu'à la nature de ces sons. Nous recon- 

 nûmes que ce qui en altéroit la pureté, étoit ce qui les rapprochoit davantage de 

 la voix humaine, qui est rarement exempte de défauts, qui en contracte même 



É. M. Bbbbbbz 



