95 4 DESCRIPTION DES INSTRUMENS DE MUSIQUE 



CHAPITRE V. 



De la Flûte Egyptienne appelée en arabe Nây ^« 



Article I. er 



Des diverses espèces de Nây. 



De tous les instrumens à vent des Orientaux, il n'y en a point de plus renommé 

 que le nây : nous n'oserions même assurer que ce n'est pas de cet instrument que 

 Ménandre a voulu parler dans ce vers de sa Messénienne ( i ) : 



'ApaùQiov cisp' iyoo xêJcnoiK^ ca/Àov. 

 « Assurément j'ai joué de la flûte Arabe. 3» 



Il y a peu d'instrumens qui soient variés en autant d'espèces diverses et d'un 

 usage plus général. On en trouve un grand nombre de différentes grandeurs, 

 et il y en a dans presque tous les tons principaux. Les derviches ou foqarâ ont 

 leur espèce de nây; les mendians ont aussi le leur, et les musiciens de profession 

 ont également, pour leurs concerts , une certaine espèce de nây qu'ils préfèrent 

 aux autres : ce n'est pas qu'ils ne fassent encore usage de celles-ci dans certaines 

 circonstances, ou seulement pour s'exercer; mais nous n'avons point connu, au 

 Kaire, de musiciens qui les eussent toutes réunies. Ceux qui savent jouer d'une 

 demi - douzaine de différentes espèces de nây, sont fort rares à rencontrer (2), 

 Mohammed Kachoueh, le plus habile musicien de toute l'Egypte en ce genre, 

 avouoit lui-même qu'il ne s'étoit jamais essayé sur plus de six à huit sortes de nây 

 différentes, et que ceux de ces instrumens sur lesquels il s'étoit exercé le plus, 

 étoient le nây chah &Z> ^b (c'est ainsi qu'on nomme le grand nây) , le nây kouchouk 



dX / in ^-i (j?u, le nây soforgeh *&-Ju~> ^u (3) , le nây motlaq ZVUsU ^h , le nây giref 



(1) Mmandrl Fragm. gr. et Iat. de chants. « Dans les premiers siècles, dit Athénée, 



(2) Le doigter n'est pas la seule chose qui peut em- » liv. XIV , ch. Vlll , pag. 6jr , on n'admettoit que ce 

 barrasser les musiciens Arabes sur cet instrument : il y a » qui étoit beau et honnête ; chaque cantique ne rece- 

 encore une autre difficulté bien capable de les arrêter; » voit que les ornemens qui lui convenoient. II y avoit 

 c'est celle du ton ou mode dans lequel il est accordé. » pour chacun d'eux, ainsi que pour les divers jeux pu- 

 Comme chaque ton ou mode a sa gamme différente de » blics, des flûtes qui leur étoient propres, accordées au 

 celle des autres et ses règles particulières, il faut néces- « ton de ces chants. . . Pronomus fut le premier qui varia 

 sairement connoître celle du ton propre au nây dont on « les modes suivant la variété des flûtes, &c. &c. » 



veut jouer; et il y a très-peu ou même il n'y a point de (3) Ces trois espèces de nây sont percées de six trous 



musiciens, soit Arabes, soit Égyptiens, qui possèdent par devant, et d'un par derrière, plus élevé que les autres 



parfaitement l'art de jouer de toutes ces différentes flûtes : d'environ deux distances et demie, semblables à celles 



cela n'est pas difficile à concevoir, en se rappelant ce qui séparent entre eux les trois premiers et les trois der- 



que nous avons dit, ainsi que le tableau que nous avons niers trous les uns des autres. Nous ne pouvons nous ex- 



présenté de ces gammes dans notre Mémoire sur l'ont pliquer ici que d'une manière générale, parce que, les 



actuel de l'art musical en Egypte. Si dans l'Orient on dimensions de chaque espèce.de nây étant différentes, les 



a varié,' par la forme et la construction, les flûtes en distances entre les trous varient dans la même proportion 



autant d'espèces différentes, c'est , sans doute , par une qu'elles. Nous déterminerons avec plus de précision le 



raison semblable à celle qu'eurent les anciens de faire des juste lieu de ce trou , lorsque nous décrirons les dimen- 



flûtes en chaque ton et de diverses formes chacune, dont siôris d'une espèce quelconque de nây. 

 ils se sei voient dans l'accompagnement des diverses espèces 



