DES ORIENTAUX. 98 I 



qui sont du genre des castagnettes, c'est-à-dire, à tous ceux que l'on agite entre 

 les doigts, quelles que soient la matière, la forme et la variété de leurs parties; c'est 

 pourquoi l'on donne également ce nom aux petits crotales de métal des danseuses 

 Égyptiennes, et à ceux qu'on nomme en turc eqligh kÀs\ , lesquels sont faits en 

 bois. 



Article II. 



Des petits Crotales en forme de cymbales , dont les Danseuses Egyptiennes 



font usage. 



Lorsque, dans notre Mémoire sur l'état actuel de l'art musical en Egypte, 

 nous avons parlé des chants et des danses des Egyptiens , nous avons décrit assez 

 exactement l'instrument dont il s'agit, pour que nous soyons dispensés de le décrire 

 de nouveau. D'un autre côté, après avoir exposé les raisons des divers noms qu'on a 

 donnés aux crotales en Orient, et particulièrement en Egypte, nous pensons qu'il 

 n'est pas difficile de voir maintenant que plusieurs de ces noms peuvent convenir 

 au même instrument, mais non pas tous également. Les noms de zyl JU, de senoug 

 <r~jkj^> y de kâs ^o et de saggât <I>Ls£u, désignant tous également des crotales 

 qui se frappent une partie contre l'autre, peuvent s'appliquer tous aux crotales 

 des danseuses Egyptiennes; mais nous avons remarqué que ceux de senoug et de 

 saggât leur avoient été spécialement réservés dans l'usage ordinaire , comme dési- 

 gnant, plus particulièrement que les autres, de petits crotales de l'espèce des cas- 

 tagnettes. Il est possible que ces espèces de crotales aient servi de modèles aux 

 castagnettes des Espagnols ; il est même vraisemblable que ce sont les Sarrasins qui 

 firent connoître aux Espagnols l'usage de cette sorte d'instrument, ainsi que celui 

 de la danse qu'on nomme en Espagne fandango : mais il s'en faut bien encore que 

 les Espagnols aient atteint la perfection de leurs modèles; car, outre que la matière 

 des castagnettes est plus commune que celle des saggât, et que la forme n'en est 

 pas, à beaucoup près, aussi gracieuse, il est impossible que le son en ait autant 

 de pureté, et, si l'on peut le dire, autant de limpidité que celui de ces petits 

 crotales Egyptiens. Il suffit d'en voir l'image qui est gravée pi. CC,fg. 26, pour 

 concevoir que cet instrument, qui est en fonte, et qui a la forme de petites 

 cymbales, doit rendre un son très-agréable, très-net et fort aigu, quand rien n'en 

 gêne la vibration. En effet, la partie A étant attachée au doigt du milieu par la 

 boucle c, et venant à frapper sur la partie B qui est attachée également au pouce 

 de la même main (1) par la boucle c, il est certain que ces deux parties, ainsi 

 suspendues, ne peuvent rencontrer aucun obstacle qui arrête leur vibration; et 

 le cordonnet qui forme la boucle c dans laquelle entre le doigt, passe assez libre- 

 ment au travers du trou 0, qui est au sommet de ces petites cymbales (2), pour 

 qu'il ne puisse empêcher l'instrument de vibrer dans toute son étendue. 



(1) Les danseuses Égyptiennes sont munies de deux crotales semblables en chaque main. 



(2) Voyez pi CC, fig, 26, D. 



