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nous parlons , étoient connus en Egypte du temps des Romains, et que les femmes 

 s'y étoient rendues célèbres dans l'art d'en jouer (i). 



Article III. 



Du Nom, de la Forme, des Dimensions et de l'Usage des grands Crotales 



ou des Cymbales Egyptiennes. 



Des trois noms de zy/ jA, de senoug r^w? et de kâs Jb , qui pouvoient 

 être appliqués aux grandes comme aux petites cymbales , le dernier a été préféré 

 dans l'usage ordinaire par les Arabes, pour désigner les grandes cymbales. 



Le mot Mf ^Jo signifie proprement un vase; son acception est la même que 

 celle du mot xvfx&oç,, kymbos _, racine du mot kv^Col^v , kymbalon , qui est le nom 

 que les Grecs ont donné à cette espèce d'instrument que nous nommons en 

 français cymbale (2). 



Les cymbales Egyptiennes ressemblent beaucoup aux cymbales antiques qui 

 ont été décrites par les poètes Grecs et Latins, ainsi qu'à celles dont se ser- 

 voient les Israélites dans le temple de Jérusalem. La forme et la matière en sont 

 absolument les mêmes (3). Elles sont composées également de deux parties en 

 airain (4) , dont chacune a une grande cavité dans le milieu (j) et présente la forme 

 d'un vase ou d'un bassin rond (6) à larges bords saillant horizontalement. Le dia- 

 mètre, d'un bord à l'autre, peut avoir 244 millimètres [y) ; mais celui de la cavité 

 du milieu n'a pas plus de 1 35 millimètres. La profondeur de cette cavité est à 

 peu près de 68 millimètres, et les rebords saillans n'ont guère moins de $4 milli- 

 mètres en largeur. L'épaisseur du métal , dans chacune de ces deux parties A et B 

 de l'instrument, a environ y ou même 8 millimètres ; car ces cymbales ont beau- 

 coup plus d'épaisseur que les nôtres. 



Au sommet de la partie convexe que forme en dehors la cavité intérieure, est un 

 bouton qui sert de prise; ou bien il y a un gros anneau o, au travers duquel passe 

 une lisière, une courroie ou une corde c , qu'on noue par les deux bouts pour n'en 

 faire qu'une large boucle dans laquelle on fait entrer le poignet pour soutenir 

 chacune des deux parties de l'instrument. 



(i) Nile, tuus tibicen erat crotal'utria Phyllis. Curetum sonitus crepitantiaque ara secutœ. 



Propert. iib. iv, eleg. ix. Virgil. Gèorg. \%. IV, v. rji. 



1 \ r\ -j c -* .i»-- j tt t. Concavaque ara sortant. 



(2) Ovide tait remonter 1 origine des cymbales au bruit l n .. ,. ... 



K ' ° J Ovid. Metam. Iib. iv, v. 30. 



que les Curetés faisoient en frappant sur leurs boucliers , (j ) Tym F ana tenta tonant palmis , et cymhala circùm 



pour empêcher que les cris de Jupiter naissant ne par- Concava.... Lucret. <h Rerum natura,\\h. u,v. C.3. 



vinssent aux oreilles de Saturne, qui Pauroit dévoré, ( 6 ) Q_ u à numerosa fides , quàque m-a rotunda Cyklles , 



ainsi que ses autres enfans. Suivant Ovide [Fast. Iib. iv, Alitrathque sonant Lydia plectra choris. 



v. 21 1 et seqq.), c'est-là ce qui fit naître l'idée des cym- ' Propert. Iib". rv, eleg. vu, v. Ci et 6z. 



baies aux ministres de Cybèle. (7) Nous n'avons pu nous procurer cet instrument, ni 



C'est vraisemblablement sur cette tradition qu'est fon- plusieurs autres : conséquemment, nous ne pouvons non 



dee 1 opinion de Strabon, à l'égard de l'invention des plus donner qu'une description approximative de ses 



petites cymbales, c'est-à-dire, des crotales des danseuses, justes dimensions; mais nous l'avons tellement présent 



dont nous avons parlé daris l'article précédent. à la mémoire, et les notes que nous avons faites sur les 



(3) voyez pi. CC, fig, 27. lieux, sont tellement détaillées, que nous ne pouvons 



(4) r-lï/np a;{TiS"^D2 bi-met^leiym nekhochet. pas nous écarter beaucoup de la vérité. 



