﻿1913] Karveskur paa Vestlandet. 7 



til videnskabelig bearbeidet materiale.-) Det kunde indvendes at 

 vor landsens træskjæring saa godt som aldrig viser de forholdsvis 

 kompliserte mønstre som kan være laant direkte fra gotiske for- 

 billeder; men en sterk forenkling forklares naturlig derved at de 

 bevarte bondearbeider er adskillig yngre end den gotiske tid, og 

 det viser sig desuten at det ikke udelukkende er geometrisk karve- 

 skur som er gaat over i folkekunsten fra gotisk ornamentik. Karve- 

 skuren blir i længden den eneherskende, men paa et tidligere sta- 

 dium har vi ogsaa spor av andre gotiske motiver, netop i forbindelse 

 med karveskur og derved igjen en bekræftelse paa at hele denne 

 stil har sit utspring i den rene gotik. Paa et skrin fra 1692 (fig. 

 5), hvor forøvrig skuren begynder at nærme sig 1700-aarenes til- 

 bøielighet for en helt dækkende flatedekoration, er de store rosettene 

 omgit av en ranke som i denne form er av utvilsom gotisk karakter. 

 Vi har samme ranke alene, uten forbindelse med karveskur, paa en 

 gammel kjænge (uten aarstal), vel ogsaa fra 1600-aarene, som viser 

 at denne indritsete ranke samtidig var kjendt og brukt som selv- 

 stændig motiv (fig. 6). Til sammenligning avbildes rankemønstre 

 fra to sengotiske metalarbeider (fig. 7 og 8). Det er her vi har 

 oprindelsen til de enkle og sterkt degenererte ranker som følger 

 den vestlandske karveskur til et meget sent trin i dens utvikling. 

 En middelaldersk overlevering tror jeg ogsaa at se deri, at karve- 

 skurens rosetter i arbeider fra 1600-aarene meget ofte er formet 

 som hjulkors, et motiv som senere efterhvert blir mere og mere for- 

 trængt av de seksbladete stjernerosetter. Som et vakkert eksempel 

 paa korsmotivet i en roset avbildes (fig. 9) en æske fra Nordland 

 datert 1646. 



At den sengotiske dekoration paa denne maaten avsætter sig i 

 folkekunsten er ikke et fænomen begrænset til Vestlandet. Det 

 samme indtraf vel de fleste steder i landet, som ogsaa andetsteds. 

 Den rike nordtyske og hollandske karveskur, som vi skal se senere 

 blev importert over vore byer og gav nye impulser til den norske 

 utvikling, springer sikkert fra samme kilde. I Hallingdal, Tele- 

 marken og Sætersdal er karveskuren knyttet til bestemte gamle 

 typer; men de fleste steder blir den efterhvert mere eller mindre 

 fuldstændig fortrængt av nyere stilarter som kom ind. I Sæters- 

 dalen blir denne ornamentik bevaret i meget gammeldags form, 



*) K. Yisted: Vor gamle bondekultur, s. 127 f. og 195 f. og Schetelig: 

 Kunst og Kultur, II, hefte 4. 



