﻿16 Haakon Schetelig. [Nr. 9 



allikevel hvilke konsekvenser det magiske element i ornamentiken 

 kunde føre til naar det blev rendyrket, nemlig til en fuldstændig 

 opløsning av al virkelig prydkunst. 



Det er ikke her plassen til at gaa ind paa en utredning av 

 troldtegnenes betydning 1 ), eller forsøke at paavise hvilket dypere 

 indhold som har været tillagt ogsaa karveskurens rosetter i 1600- 

 aarene. De interesserer os her bare i den utstrækning, som de 

 berører selve skurens utvikling, og det er da klart at det netop 

 er det magiske element, som har hindret en videre berikelse eller 

 utfoldelse av motivene i hele dette aarhundredet. Naar ornamen- 

 tets plass og berettigelse er bestemt ut fra andre hensyn end de 

 kunstneriske, maa det nødvendigvis gaa som det gik i denne tid; 

 det blir tilbakegang og ikke utvikling. Dengang karveskurens form- 

 kreds gik over i folkekunsten ved impulser fra sengotiken — rime- 

 ligvis i løpet av 1400-aarene — maa det ha været en ganske an- 

 derledes fyldig ornamentik, vel endda blandet med romanske ele- 

 menter, med livlige bladmotiver og med mange varierende geome- 

 triske mønstre. Den har været ganske overveiende ren ornamentik, 

 skjønt kanske tildels ornamentik med symbolsk bibetydning. Efter 

 et par aarhundreders isolation som folkekunst er den paa bedste 

 vei til at bli bare symbolik; den magiske betydning holder paa at 

 fortrænge den dekorative. For at en ny utvikling skal begynde. 

 maa det løses paa al den tro som knytter sig til skurene; det 

 maa komme impulser som igjen bringer den kunstneriske side i 

 forgrunden. 



Det er det som sker paa Vestlandet fra tiden omkring 1700, 

 og den impuls der bringer fornyelsen er en fremmet stil som ind- 

 føres over byene, en bys til i karveskur. Det er en skur som var 

 utviklet i Nordtyskland og Holland paa gotisk grundlag, men væ- 

 sensforskjellig fra den ældre norske, idet den bruker karveskuren 

 ikke som enkeltfigurer, men som et flatemønster hvor de enkelte 

 figurer forsvinder i et kniplingsagtig net. 2 ) Det er en minutiøst 

 nøiagtig, pirket og sirlig stil, hvor sirkelmotivene slynges sindrig 

 i hverandre, komponeres som ,,01avsroser" og rosetter av hjerter 

 eller avbrytes av smaa felter med ternet og stripet mønster. Fra 

 Holland og Nordtyskland kommer denne skur tidlig til Danmark 



x ) Som det i Finland er gjort av Siejelius ; Kafvelbraden i Abo Stads hi- 

 storiska nmseum. 



2 ) Stilen er fortræffelig karakterisert av dr. Fett i den tidligere nævnte 

 avhandling om folkeornamentik paa mangletrær. 



