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Les tons de la gamme sont servis à l'oreille par la phrase 

 musicale. 



Soit qu'elle procède de la mélodie, ou qu'elle doive produire 

 de l'harmonie, la phrase commencée par un petit nombre de 

 notes, librement choisies, poursuit son essor d'écho en écho 

 sous l'influence des prémisses, et l'achève en revenant à la 

 tonique. On donne à celle-ci, sous ce rapport, le nom expressif 

 de finale, et l'on désigne alors comme étant la dominante la 

 note placée au pôle nord de la tonique. 



Dans le système du cercle fondamental, la tonique est tou- 

 jours ut, et la dominante sol. L'usage de ce mode musical qui 

 devrait être généralement employé caractérisait néanmoins, 

 dans l'antiquité, le peuple ionien. C'est encore le mode prin- 

 cipalement usité dans l'Europe occidentale moderne, où règne 

 aussi celui de la. Ce dernier prend le nom de ton mineur par 

 opposition avec le mode ut grave qui reçoit alors la désignation 

 de ton majeur. 



Ces deux modes ont de telles affinités du reste que des 

 populations rurales entières transforment involontairement 

 en mélodies dans le ton mineur, celles qui étaient composées 

 dans le ton majeur. 



La finale, dans le ton mineur est la note la elle-même. Mais 

 il n'arrive pas pour tous les modes secondaires qu'une finale 

 soit ainsi la première noie de leur gamme. Ce privilège n'ap- 

 partient à une tonique que dans le cas où celle-ci, considérée 

 sur le cercle fondamental, y serait un premier écho-de ut. Si 

 elle n'a été qu'un deuxième écho, on aura pour finale la note 

 qui aura servi d'écho intermédiaire. 



Quel que soit le cercle secondaire dont on fasse usage, l'ut 

 grave, s'il n'a pas été pris pour tonique, est toujours sous- 

 entendu. 



Le mode ré fut jadis appelé clorien. On nomma phrygien 

 celui de mi, et lydien celui de fa. C'est à l'emploi de ces modes 

 que nous devons en partie le plein-chant de nos églises. 



Composée sous l'influence de l'un ou de l'autre de ces modes. 



