la phrase musicale reste inachevée. Elle a le caractère d'une 

 simple proposition, d'une exclamation, d'une interrogation r . 



La richesse des ressources conduisant à celle de l'œuvre, les 

 praticiens devraient user plus spécialement, dans leurs com- 

 positions, de l'emploi des modes secondaires, dont ils ne font 

 guère usage de nos jours que dans des cas éventuels sous le 

 nom de dissonances. 



Pour l'usage habituel, il ne serait pas inutile d'intercaler, 

 parmi les cercles harmoniques, ceux de ut-divzc. rè-dièze, 

 fa-dièze et sol-dièze. 



Indépendamment des harmonies que produisent les émis- 

 sions simultanées des notes appartenant au même polygone, 

 ou ayant le même dénominateur dans leur rapport avec la 

 tonique, les praticiens accroissent le nombre des effets pos- 

 sibles, en dotant successivement et à leur gré chaque ton des 

 accords propres à cette dernière. 



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LOIS HARMONIQUES DES COLLEURS. 



La vue distingue les images du monde extérieur par les 

 contrastes d'ombre, de lumière et de couleurs en même temps 

 que par ceux des formes. 



Des vibrations de lumière analogues h celles du son, déme- 

 surément plus rapides, mais soumises à la même loi, traversent, 

 la pupille de l'œil et sont transmises par ce passage à l'appareil 

 du nerf optique qui perçoit la sensation. 



C 1 ) Dans la pratique moderne, les notes musicales sont représentées sur 

 un groupe de lignes horizontales dont il a été nécessaire de réduire le 

 nombre pour que l'œil pût le saisir. Chaque ligne est dotée du nom d'une 

 note. Mais cette disposition, toute de convention, peut toujours faire place 

 à une autre. Changer le nom d'une ligne, c'est, dans l'usage reçu, changer 

 de ton. Or, il n'y a pas de rapport entre ce fait et celui de changer un mode 

 musical. 



