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régner seul. Mais en cette circonstance, par compensation, la 

 plus grande variété pratique subsiste dans le détail même du 

 pas. Celui-ci, divisé en trois mouvements , fournit alternati- 

 vement deux parts, puis une seule, à chaque pied. 



Conformément à une règle déjà connue ( ! ), les danses qui 

 devront être composées de parcours limités affecteront la forme 

 rectangulaire et les angles. Au contraire, le cercle et les courbes 

 paraîtront seuls dans les figures de danses continues, ou n'ayr.nî 

 qu'une limite fa en Hâtive. 



Rhythme dans la poésie. 



L'art du rhythme, dans la poésie, assigne une longueur au 

 vers, et le règle conformément aux nombres 2, 3, 5, 7, ou à 

 deux dupliques de 2 qui sont 4 et 8, à deux dupliques de 3 qui 

 sont 6 et 12, enfin à un duplique de 5 qui est 10. Il peut donc , 

 y avoir des vers de 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10 et 12 temps. Dans 

 les poésies anciennes , chacun de ces temps était composé ou 

 d'une syllabe appelée longue, ou de deux brèves, ou dans cer- 

 tains cas d'une seule brève. Il ne consiste plus, chez nous, 

 qu'en une syllabe, longue ou brève par elle-même, et qui, 

 dans levers, est toujours admise comme ayant la valeur d'une 

 unité. 



Tout poème qui est destiné à être chanté et, disons-le, dansé, 

 prend nécessairement cette dernière allure. 



Il doit alors se composer de vers rhythmés comme les mou- 

 vements de la danse. Quoiqu'un poème ait rarement cette 

 destination , elle semble avoir motivé le genre de construction 

 de tous nos vers modernes à l'exception de ceux qui sont à 5 

 ou à 7 temps. Elle a certainement dicté la forme du vers que nos 

 poètes réservent cependant pour les sujets les plus graves , le 

 vers à 12 syllabes. Il a été divisé en deux hémistiches égaux 

 terminés chacun par un mot entier à la suite duquel on doit 

 marquer un repos. Or, sous le rapport du rhythme, il résulte 



('.) Voir les contrastes lie la forme. 



