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Variété et rhythme. 



Le mot seul de variété éveille d'une manière générale l'idée 

 de diversité quelles qu'en soient les circonstances. Mais, dans 

 une œuvre pourvue d'une destination qui est une , la variété 

 consistera nécessairement dans l'application des lois harmo- 

 niques du contraste. Elle n'existera, même en réalité, qu'à la 

 condition d'avoir été calculée avec précision sous le rapport 

 des nombres , de la forme , de la couleur, de tous les éléments 

 enfin dont l'homme dispose pour agir dans le cercle limité de 

 l'unité de l'œuvre. 



Variété dans la distribution de l'œuvre. — L'architecte que 

 dirigeait le désir d'être vrai dans la distribution d'une œuvre 

 a déjà, par cela même, atteint les causes les plus essentielles 

 de la variété. Car chaque partie concourt à l'unité de l'en- 

 semble par les moyens qui lui sont propres , et qui diffèrent 

 toujours en quelque point les uns des autres. Il suffira donc 

 de ne pas altérer le type des détails, et l'on verra paraître, 

 comme spontanément, dans la masse, la variété qu'il faudra 

 calculer ensuite. 



Rhythme architectural. — Simultanément avec cette pre- 

 mière opération, il faut relier toutes ces parties diverses par 

 un élément commun qui maintienne le caractère d'ensemble. 

 Ce lien consiste en une sorte d'ornementation continue, ayant 

 par elle-même une importance secondaire, mais dont le carac- 

 tère soit de se reproduire toujours la même à la manière d'un 

 rhythme, emprunté, selon le cas, à la forme, à la couleur, au 

 son, ou à d'autres procédés auxquels l'imagination soit acces- 

 sible, ou enfin à plusieurs de ces moyens à la fois. Tout 

 rhythme devra être constitué de telle sorte qu'il laisse en 

 relief les éléments de variété propres à l'œuvre. 



L'ornementation doit ressortir de la nature de l'œuvre et 

 s'y rendre utile. 



Variété dans le détail. — Si chaque partie d'une œuvre doit 

 être disposée en vue de l'unité dans l'ensemble, elle doit à 



