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le plus souvent alors de 5 par rapport à 2 ou 5/2 (mi-grave), 

 ou même de 2/1 fur aigu). 



Si l'Ordre est exhaussé sur un soubassement; s'il est en même 

 temps surmonté d'une addition à l'entablement, il faudra que 

 ces deux nouvelles parties trouvent place dans l'ensemble au 

 détriment des premières. Les proportions de hauteur de la 

 masse par rapport à celle de la colonne seront alors rangées 

 sous la loi des notes les plus élevées de la gamme, telles que 

 3/2, 5/3, 7/4 et 15/8. Et comme il faudra faire ensuite le par- 

 tage de tout ce qui n'est pas colonne entre l'entablement, le 

 soubassement et le couronnement, l'architecte aura successi- 

 vement quatre accords harmoniques à établir : 



De la colonne à l'entablement ; 



De l'entablement à son couronnement; 



De ces deux derniers, ou, selon le cas, de l'entablement 

 seul avec le soubassement. 



Si chacun de ces groupes de la façade est lui-même ensuite 

 subdivisé en parties diverses, ces subdivisions seront opérées 

 aussi, comme dans les groupes principaux, selon les lois de la 

 gamme. Mais la multiplicité des détails pouvant égarer l'or- 

 donnateur, il aura soin de se rappeler ces règles sommaires 

 qui résultent de l'application des lois harmoniques, savoir : 



Que Ion subdivise 3 en 2 et 1 , 



4 en 3 et 1, 



5 en 3 et 2, 



7 en 4 et 3, 



8 en 5 et 3, 

 .10 en 6 et 4, 

 12 en 7 et 5. 



Mais avant de poursuivre plus loin l'indication des procédés 

 pratiques par lesquels on doit chercher à établir la variété 

 dans les proportions de l'Ordre architectonique , il est néces- 

 saire d'exposer aussi les moyens habituels du rhythme dans 

 l'œuvre. 



