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De bas en haut, dans une façade, le premier élément du 

 rhythme est la succession des matériaux de construction en 

 lignes horizontales. Il peut n'être pas constamment apparent; 

 il s'effacera même sur de grandes hauteurs; il ne doit jamais 

 cesser d'exister. Car c'est par lui que le charme se transmet à 

 l'œil, comme à l'oreille l'empire de la mesure dans une œuvre 

 musicale. 



L'action du rhythme s'exerce de même dans le mesurage 

 horizontal. Il commande alors les séries de colonnes sem- 

 blables, et les reproductions soit de la même fenêtre, soit de 

 la même porte, soit d'un autre même détail d'ornementation. 



C'est au sentiment de cette double direction du rhythme 

 que l'on doit l'usage du réseau des lignes horizontales et ver- 

 ticales dessinant une à une des pierres et formant des refends 

 sur les murs des temples grecs. 



Un détail architec tonique peut être rhythme comme l'en- 

 semble. Les cannelures sur une colonne fournissent un 

 exemple bien connu de ce fait. Il en est de même de tel 

 ornement, minime par lui-même, et qui se reproduit sur de 

 longues lignes de moulures. 



Ordres superposés. — On superposera impunément trois, 

 cinq et même sept ordres ; la difficulté est extrême d'organiser 

 l'un sur l'autre deux étages seulement. En effet, dans ce der- 

 nier cas, il faut, pour conserver le sentiment au moins de 

 l'unité, sacrifier à l'œil soit le rez-de-chaussée en le réduisant 

 au rôle d'un soubassement, soit l'étage en lui donnant l'aspect 

 d'un couronnement. Et dès lors il n'y a plus réellement deux 

 ordres superposés, mais un seul ordre sous un couronnement, 

 ou sur une base élevée. 



Trois ou cinq ordres superposées établissent un rhythme, 

 et conséquemment exigent des hauteurs rigoureusement égales 

 entre elles. 



Mais cette superposition présente à son tour une masse, et, 

 formant ainsi, par rapport à l'ensemble, un seul ordre, devra 

 être traitée comme telle. 



