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pouvant détourner l'attention du spectateur au détriment du 

 but de l'œuvre. 



C'est sous l'empire de cette règle indispensable de prudence 

 qu'il indiquera : par le genre d'intersection de deux courbes, 

 comment un muscle passe sous un autre ; par l'ampleur et 

 même par la sphéricité des chairs la proportion dans laquelle 

 chacune des parties est destinée à renfermer plus o.. u„wl..s 

 les liquides ; enfin par des lignes cylindriques le réseau exté- 

 rieur des canaux sanguins. 



Autant les ongles offriront de facilité matérielle à l'exécu- 

 tion plastique, autant la représentation des cheveux et de 

 tout ce qui constitue la pilosité du corps rencontrera peu de 

 ressources du même genre. Il est vrai que le rôle de ces 

 choses est habituellement très secondaire, et qu'au moyen de 

 leurs masses mobiles bien étudiées , la chevelure et ses con- 

 génères peuvent non-seulement ne pas nuire à l'œuvre, mais 

 coopérer au succès. 



Le nu de la statue étant fait, il reste au sculpteur à en 

 revêtir la surface d'une apparence naturelle. Il y parviendra 

 dans une limite très appréciable en distribuant sur le tout un 

 degré de poli ou de rugosité proportionné au caractère de 

 chaque partie. Ce soin dispense de l'obligation de peindre 

 l'œuvre. 



L'intervention des draperies et des vêtements sera d'un 

 grand secours pour le statuaire, lorsqu'il s'agira d'appeler 

 fortement les regards sur la face du personnage représenté. 

 Car ces objets peuvent être choisis parmi ceux qui compor- 

 teront une extrême subdivision de plis et de détails plus 

 minces que les parties principales du visage humain. Ces 

 dernières pourront donc prévaloir alors même par l'étendue 

 et l'éclat des surfaces. 



Par le même procédé de la multiplication des détails dans 

 les choses accessoires, l'artiste fera ressortir toute autre partie 

 du corps de la statue, à la condition que ces détails se neutra- 

 liseront les uns les autres au profit du point à mettre en vue. 



