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de durée si admirables dans ses œuvres et qui assurèrent 

 plus tard tant de célébrité à ses iconographies botaniques : 

 il trouva tout le secret de cette science clans l'aquarelle. 

 Bientôt le succès inattendu de ses bouquets de fleurs, 

 exécutés avec une vérité d'imitation, un coloris diaphane 

 et moelleux ignorés jusqu'alors, fit renoncer à l'usage où Ton 

 était, de peindre les fleurs à la gouache, procédé dans lequel 

 la peinture s'écaillait par le toucher et le frottement. Il fut 

 en quelque sorte le créateur de cette manière de peindre 

 par les perfectionnements qu'il y apporta. C'est à lui que 

 l'aquarelle doit cette vigueur de ton, cette transparence de 

 coloris qui semblent n'appartenir qu'à la peinture à l'huile. 



En 1784 il essaya de faire quelques branches de fleurs 

 d'après nature , pour le compte de Chereau , marchand 

 d'estampes, qui les fit graver comme principes de dessin. Le 

 hasard les fit tomber dans les mains du botaniste L'Héritier 

 et de Gérard Van Spaendonck, qui, frappés du talent de 

 l'artiste le déterminèrent à s'y livrer exclusivement. Il com- 

 mença par dessiner les figures des ouvrages de L'Héritier 

 et les succès qu'il obtint furent d'autant plus remarquables 

 qu'ils opérèrent une espèce de révolution dans l'iconographie 

 botanique. Il accompagna L'Héritier à Londres et dessina 

 une partie des figures du Serlum angllcum; il fit en outre 

 pour le même savant plus de 500 dessins de plantes. 



Van Spaendonck, en qualité de peintre du cabinet de 

 Louis XVI, lui fit peindre les vingt plantes rares qu'il 

 devait fournir chaque année à la collection des vélins, 

 commencée en 1650 par ordre de Gaston d'Orléans. 



Redouté avait été admis par Marie-Antoinette au Petit- 

 Trianon. La jeune et infortunée princesse était alors l'objet 

 de tous les hommages et l'éclat dont elle jouissait rejail- 

 lissait sur le trône. L'artiste eût le bonheur de lui plaire en 



