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que les traits font double office en donnant à la fois l'ombre et 

 le tissu. Dans l'ombre portée par une feuille sur une autre — 

 effet qui doit être réservé aux dessins coloriés ou fortement ombrés 

 — les traits peuvent être hachés, selon l'expression technique, c'est- 

 à-dire se croiser diagonalement. Dans les fleurs, les traits doivent se 

 confondre avec le système de veines visibles ou supposées, car avec 



quelque délicatesse que les lignes 

 soient tracées, on n'obtiendra 

 jamais l'effet de l'ombre si l'on ne 

 procède pas d'une manière systé- 

 matique. On peut croire qu'il est 

 très-facile de faire harmoniser les 

 ombres avec le système de vei- 

 nes, mais si le lecteur veut met- 

 tre à l'essai son savoir-faire à cet 

 égard, je me permets de pré- 

 dire qu'il découvrira que c'est là 

 Eig. 19. un des exercices les plus difficiles 



qu'on puisse tenter avec un crayon. 



Les tiges et toutes les parties cylindriques des plantes en général 

 doivent être traitées d'après la méthode employée dans la figure 

 ci-dessus : on doit laisser un reflet de lumière sur le côté ombré, cela 

 fait naître l'idée qu'une section serait circulaire ; si la partie la plus 

 fortement ombrée touchait le contour de la. tige, celle-ci paraîtrait 

 comprimée et la section deviendrait ovale. J'ai entendu dire que les 

 lumières réfléchies sont un raffinement artistique dans les dessins 

 scientifiques de botanique, mais, comme l'effet en est naturel et satis- 

 faisant, je trouve qu'un artiste peut bien faire au papier sur lequel il 

 dessine l'honneur de la réflexion. 



