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linéaires d'allure plus géométrique, tantôt en spirales plus capri- 

 cieusement enlacées. 



Et maintenant, permettez-moi de définir ces trois groupes de 

 modèles qui figurent dans nos habitations modernes comme « modèles 

 nouveaux » . Mériteront-ils encore, la saison prochaine, ce nom pris 



dans son acception la plus 

 large ? C'est affaire à la mode 

 d'en décider, nous renonçons 

 à prévoir ses caprices. 



Laissant pour le moment 

 de côté la détermination 

 exacte et précise des formes 

 qui se présentent dans ces 

 trois groupes, nous y obser- 

 l £* vons, en les examinant avec 



un peu d'attention, bon nombre d'éléments communs. Considérés 

 d'une façon générale, ils présentent tous une feuille embrassant une 

 inflorescence en forme de cornet ou de Chardon; parfois un fruit. 

 Même remarque pour les ornements en plâtre et la tapisserie (fig. 2). 

 Le type cachemire lui-même consiste essentiellement en une feuille 

 avec sa pointe étalée latéralement, qui enferme une hampe florale 

 auriforme, garnie de minuscules fleurs dépassant parfois, mais rare- 

 ment, les contours de la feuille; l'ensemble est traité absolument 

 comme un ornement sans relief, et voilà ce qui empêche de le recon- 

 naître à première vue. La partie étalée de la feuille n'est pas entière- 

 ment dépourvue d'ornement; elle est relevée par de minuscules saillies, 

 des mouchetures et des fleurs. L'aspect général nous semblera moins 

 étrange, si nous réfléchissons aux figures d'animaux des peintures 

 orientales, où le développement des couches musculaires est souvent 

 traité à un point de vue purement décoratif qui nous fait l'effet d'une 

 exagération conventionnelle. 



On ne risque guère de se tromper en affirmant que les formes végé- 

 tales ont servi de type primordial à ces canevas. D'autre part nous 

 connaissons le principe général qui domine l'histoire de la civilisation, 

 en vertu duquel le cultivateur supplante le berger comme ce dernier 

 supplante le chasseur : et le fait est également vrai pour l'histoire de 

 l'art que nous discutons, c'est à dire que les représentations d'animaux 



