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Or pareilles fleurs figurent également dans ce modèle, et réduisent 

 ainsi à néant l'hypothèse précitée. C'est de la combinaison de cette 

 forme avec le type floral qu'est née la série de modèles caracté- 

 ristiques de l'art romain, tels qu'on les retrouve surtout dans les 

 thermes de Titus et, à la Renaissance, dans l'œuvre de Raphaël 

 (fig. 12, 13, 14). 



Nos efforts, pour déterminer l'origine et les développements suc- 



Fig. 13. 



Fig. 14. 



cessifs du premier groupe de formes, se trouvent donc couronnés de 

 succès; mais dans l'étude du second type, nous nous heurtons à de 

 plus sérieuses difficultés. 



Ni l'histoire ni la géographie ne nous fournissent de guide pour 

 diriger nos investigations dans cette forme artistique, introduite en 

 Occident par le génie arabico-moresque, et qui depuis lors a pris 

 chez nous un prodigieux développement. Une seule voie nous reste 

 ouverte pour sa détermination : c'est de passer graduellement, des 

 formes richement développées et puissamment différenciées, à celles 

 que caractérisent plus de simplicité et de moindres dimensions, quand 

 bien même elles paraîtraient contemporaines des premières ou d'une 

 époque moins reculée. 



Et nous ne devons pas oublier que l'art oriental — nous l'avons dit 

 plus haut — est demeuré stationnaire pendant de longues périodes. En 

 fait, les formes les plus simples sont invariablement caractérisées par 

 une ressemblance de plus en plus marquée avec les modèles les plus 



