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n'y acquit jamais une bien grande importance. Louis XIV lui-même 

 apprit, dans sa jeunesse, à peindre des fleurs. Gérard Gosswyn, qui fut 

 son maître, n'appartient pas à l'école flamande, comme le dit M. Loir 

 Mongazon, mais bien à l'école liégeoise. Il naquit à Liège le 

 20 juin 1616 et y mourut le 12 janvier 1691 (1). 



Du reste, les jardins si artificiels, si italiens de Le Nôtre ne purent 

 guère contribuer à développer le goût des fleurs en France. L'auteur 

 aurait même dû insister davantage sur la fâcheuse influence exercée 

 par le système artistique d'un goût fort douteux du célèbre décorateur 

 de jardins (2). 



Aussi les peintres de fleurs de l'Ecole française ne sont pas 

 bien nombreux. Baptiste Monnoyer acquit une grande renommée 

 comme peintre décorateur et ses bouquets furent pendant bien long- 

 temps imités pour l'ornementation des objets d'art industriels. On 

 l'appela en Angleterre pour décorer l'hôtel de Montagne, l'actuel 

 British Muséum. Son fils Antoine peignit aussi des fleurs, de même 

 que son gendre Blain. Celui-ci n'est pas un flamand, comme le dit 

 M. Loir Mongazon, car il naquit à Lille, d'autres disent à Caen. J'en 

 dirai autant du Champenois Desportes, né à Champigneul. 



En Flandre et en Hollande la peinture des fleurs se développa 

 davantage; plus d'un artiste produisit de vrais chefs-d'œuvre en ce 

 genre. Rien d'étonnant dès lors que la plus grande partie du livre 

 de M. Loir Mongazon soit consacrée à l'étude des artistes de ces deux 

 écoles. 



Dès la fin du XIV e siècle, les Flamands introduisirent la peinture 

 du paysage dans les miniatures. Par suite de l'invention de la pein- 

 ture à l'huile, ils remplacèrent les fonds dorés des vieux maîtres par 

 des paysages et ornèrent leurs panneaux de fleurs, non comme simple 

 motif de décoration, mais comme faisant partie de l'ensemble de la com- 

 position. C'est à ce point de vue que l'auteur étudie, avec une grande 

 finesse d'observation, le tableau de Gand.il explique la présence de cer- 

 taines fleurs méridionales dans le tableau de l'agneau mystique par la 

 connaissance qu'en aurait acquise Jean Van Eyck pendant son voyage 



(1) J. Helriq. Histoire de la peinture au pays de Liège, p. 248. 



(2) li est à regretter que M. Loir Mongazon n'ait pas connu le bel ouvrage de 

 Falke, Der Garten, Berlin, 1884. 



