— 185 — 



tables. Peu de peintres, j'allais dire peu de jésuites, ont été aussi 

 choyés par les plus grands personnages de l'époque que Daniel Seghers.. 

 Constantin Huygens chanta ses louanges 0) et la princesse d'Orange, 

 Amélie de Solms, veuve du prince Frédéric, la protectrice de Jordaens, 

 lui envoya un maelstoh, un appui-main d'or émaillé surmonté d'une 

 tête de mort couronnée et portant cette inscription flatteuse, dont 

 notre auteur ne nous donne que la traduction, mais dont je trans- 

 cris le texte original, tel que je le trouve dans une lettre de Seghers 

 lui-même, datée d'Anvers du 24 février 1652(2) : « Danieli Seghers, 

 âorum pictori et pictorum flori fragelum vilae splendorwm, et huic, 

 super victuram penicilli gloriam Amalia de Solms, Princeps Auriaca 

 vidua hoc auro significatwm, voluit et hac lauro > . 



Le Stadhouder de même, l'électeur Frédéric Guillaume lui envoyèrent 

 aussi de riches présents. Ce qui caractérise les productions de Seghers, 

 c'est la grande harmonie qui existe entre les fleurs qu'il peint et la 

 douceur exquise avec laquelle il sait les traiter. « Il a chanté les fleurs 

 sur la harpe, dit fort bien M. Loir Mongazon (p. 125), tandis que 

 Breughel l'a fait sur la lyre et les vieux peintres flamands sur le 

 chalumeau (3) ». 



Van Thielen fut son unique élève ; le Musée Plantin en possède un 

 fort beau tableau, et je me permettrai de remarquer ici que l'étude 

 des monuments de ce musée aurait pu être des plus utiles à notre 

 historien. L'auteur rattache le développement du goût des tableaux de 

 fleurs à cette époque au genre artistique mis en vogue par la Com- 

 pagnie de Jésus. Je le crois volontiers; mais si les jésuites ont pu 

 contribuer au développement de la peinture de fleurs, il faut remar- 

 quer aussi, ce que M. Loir Mongazon oublie de faire, que pour la 

 sculpture et pour l'architecture, l'influence de la Compagnie a été des 

 plus néfastes et a contribué même à pervertir le goût du public de 

 cette époque. 



(1) Voyez Korenbloemen, XIV, 162. 



(2) Van Vloten, Constantijn Huygens en de paters Jezuieten. 



(3) Pour Seghers, pas plus que pour les autres peintres, l'auteur ne cherche 

 à dresser la liste de ses œuvres. Il en cite plusieurs, il est vrai, mais semble ne 

 pas connaître le beau bouquet de fleurs du Musée de Bruxelles (n« 438), ni le 

 Seghers récemment acquis pour le Musée de Gand et qui provenait de la col- 

 lection Van Huffel. 



