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LE NATURALISTE 



pas loin de l'involucre de l'hépatique aux sépales de la 

 Ficaire : de sorte que ce qui est vrai pour le dévelop- 

 pement de l'involucre est certainement applicable à 

 celui des sépales : fussent-ils teintés du vif éclat de la 

 corolle, comme cela a lieu chez les Anémones. Les 7 di- 

 visions de l'involucre, que nous avons étudiées plus 

 haut, correspondent à une enveloppe florale constituée 

 de la façon suivante : 



1. Verticille extérieure, 3 sépales. 



2. Verticille intermédiaire, 2 sépales. 



3. Verticille intérieur, 2 sépales. 



Ceci posé, si nous avons une fleur où tous les verti- 

 cilles de sépales se développent intégralement, nous 

 tenons une fleur d'Anémone sylvestris à 7 sépales. 



Si nous avons une autre plante où le verticille interne 

 doive avorter, nous tenons une fleur d'Anémone nemo- 

 rosa à î> sépales. 



Enfin, si nous nous adressons à un autre genre, chez 

 lequel 2 des verticilles internes avortent simultanément, 

 nous avons une fleur d'Hepatica triloba à 3 sépales. 



Jusqu'à présent, nous n'avons considéré que les sé- 

 pales du 'calice ; mais 'on 'pourrait faire, pour les pé- 

 tales de la corolle, un raisonnement identique; dès lors, 

 on conçoit très bien que les chiffres 3 et 5 puissent se 

 présenter dans les fleurs de plantes appartenant à la 

 même famille : quitte à faire intervenir, s'il y a lieu, 

 l'hypothèse d'un dédoublement des organes, pour passer 

 de 3 à 6, ou de S à 10; ou l'hypothèse d'un arrêt de dé- 

 veloppement pour passer de 3 à 2, dans les Graminées, 

 ou de 5 à 4 dans les Labiées. Des pétales, nous pouvons 

 passer insensiblement aux étamines et aux carpelles, 

 qui ne sont en définitive que des feuilles modifiées, au 

 même titre que les folioles de l'involucre, les sépales du 

 calice et les pétales de la corolle. 



Ainsi, c'est dans le développement des organes de 

 chaque espèce, dans l'intensité de la vie de chaque 

 plante, qu'on doit chercher la cause du nombre des élé- 

 ments qui composent chacun des verticilles de la fleur. 



D r Bougon. 



DISTRACTIONS PHOTOGRAPHIQUES 



L'amateur photographe comme le praticien peuvent 

 produire directement avec la chambre noire des images 

 tournant à la caricature, comme celles que nous don- 

 nons ci-dessous et bien d'autres encore : des personnages 

 dont la tète et la partie supérieure du corps sont exa- 

 gérées, ou dont les mains et les pieds sont énormes en 

 comparaison de la corpulence, etc. 



C'est par l'exagération directe de la perspective au 

 moyen de la chambre noire qu'on peut obtenir le plus 

 facilement ces images grotesques; en effet, avec des ob- 

 jectifs à court foyer, on produit des premiers plans à 

 une échelle vingt ou vingt-cinq fois plus grande que celle 

 des objets situés à une distance moyenne. On met au 

 point sur un plan intermédiaire, et on munit l'objectif de 

 son plus petit diaphragme : l'objectif grand-angulaire con- 

 vient fort bien pour ce genre de travail. 



Voici quelques-unes des supercheries que l'on peut 

 produire de cette façon. 



Mettez au premier plan un oiseau quelconque, vivant, 

 ou mieux empaillé et perché, et au fond un chasseur ; en 

 regardant l'image sur la glace dépolie, faites en sorte 



que le chasseur paraisse viser l'oiseau, et puis photo- 

 graphiez. Le résultat sera très curieux : l'oiseau paraîtra 

 monstrueux, et l'homme tout petit; l'image pourrait 

 servir à illustrer les Mille et Une Nuits, au conte des aven- 

 tures de Simbad le Marin, qui eut à lutter contre cet 

 oiseau prodigieux, le Roc, dont l'œuf était aussi gros 

 qu'une maison. 



On peut varier à l'infini la composition de tels ta- 

 bleaux : un chat, convenablement disposé, simulera un 

 énorme tigre royal. Un poisson, tenu à l'extrémité de la 

 ligne à quelques centimètres de l'objectif, paraîtra trois 

 ou quatre fois plus grand que le pêcheur, placé trois 

 mètres plus loin. 



Du reste, cet effet de perspective intervient souvent 

 d'une façon fâcheuse dans certaines compositions : les 

 photographes qui ne disposent que d'un atelier court, 

 et qui par conséquent doivent employer des objectifs à 

 court foyer, doivent soigneusement éviter les grandes 

 différences de plans, que la photographie exagère tou- 

 jours : les mains du modèle, placées en avant, appa- 

 raissent quelquefois avec des dimensions peu com- 

 munes; dans un autre cas, une personne assise un peu 

 en avant d'un groupe, au premier plan, et les pieds un 

 peu trop allongés, se trouvera copieusement, avantagée : 



Image multiple d'un individu sur le même corps. 



tel le cheval de la figure ci-contre, dont la tête qui était 

 fort près de l'objectif, se trouve aune échelle démesurée. 

 Quant au laboureur, il paraît un nain auprès du cheval. 



Ces exemples suffiront pour mettre le lecteur en garde 

 contre l'exagération de la perspective, — o\i pour en 

 tirer parti, s'il lui plaît de se distraire. 



Un autre genre de distraction photographique, c'est 

 l'image multiple d'un même individu sur le même corps, 

 comme le représente la figure ci-dessus. 



Supposons, par exemple, que nous placions notre mo- 

 dèle assis devant un fond noir mat, le corps incliné vers 

 la droite, et que nous le photographiions dans cette po- 

 sition. Seule, la partie de la plaque où se forme l'image 

 du modèle sera impressionné ; de sorte que nous pour- 

 rons, en invitant le sujet à s'incliner à gauche, le photo- 



