LE NATURALISTE 



graphier de nouveau dans cette attitude. La partie infé- 

 rieure du corps n'ayant pas bougé, l'on verra deux 

 bustes sur une seule paire de jambes. Le résultat sera 

 plus drôle encore si le modèle prend dans Tune des 

 poses une figure souriante, et si dans l'autre il fait une 

 grimace. 



Sur un échantillon de Lignite venant d'Islande 



Effet de perspective, cheval dont, la tète était fort prés de l'objectif et qui se trouve 

 à une échelle démesurée. 



Au lieu de bouger le corps, on peut simplement dou- 

 bler ou tripler les bras ou les jambes. 



Il faut éviter soigneusement tout accessoire de pose 

 derrière le modèle ; ces accessoires se verraient sur le 

 corps à travers l'épreuve : par exemple si, dans la figure 

 ci-dessus, on avait employé une chaise à dossier, il est 

 évident qu'une partie du dossier se serait vue dans 

 chaque cas, et se superposerait successivement à chaque 

 image. 



Au moyen d'un stratagème analogue on obtient lare- 

 présentation du même personnage deux ou trois fois 

 successivement, et dans des attitudes différentes, sur la 

 même épreuve; nous possédons de fort jolis spécimens 

 de ce genre de travail : dans l'un, le personnage est de- 

 bout, au centre de l'épreuve, dans une attitude fort 

 embarrassée, se grattant la tête, comme s'il cherchait à 

 sortir d'une impasse dangereuse ; de chaque côté de lui 

 se trouvent deux autres personnes, le menaçant de fort 

 près ; l'une de la main ouverte, l'autre, du poing fermé. 

 Or, ces deux autres personnes sont tout simplement le 

 personnage du centre, qui a changé deux fois de place, 

 et se menace deux fois lui-même. 



Du reste, la seule difficulté qu'on éprouve pour obtenir 

 ces photographies est d'avoir un éclairage symétrique : 

 autrement, malgré la ressemblance forcée des deux ou 

 trois sujets, on les reconnaît moins facilement, et le 

 résultat est moins frappant (1). 



E. Santini de Riols. 



(1) Ces expériences sont extraites des Récréations photogra- 

 phiques, un beau volume illustré de nombreuses gravures et 

 de deux planches hors texte tirées en phototypic ; prix : 6 fr. 



Malgré le talent avec lequel a été fait le dessin accom- 

 pagnant le présent article, il ne peut pas donner au lec- 

 teur une idée complète du bel échan- 

 tillon qu'il représente. La très grande 

 réduction de taille nécessitée par le 

 format du Naturaliste, l'absence de cou- 

 leur, ne permettent pas d'apprécier 

 tous les caractères de l'objet naturel. 

 Mais il est exposé maintenant dans la 

 galerie de géologie du Muséum d'his- 

 toire naturelle de Paris, et chacun 

 pourra compléter de visu la description 

 que nous allons en donner. 



C'est un très gros fragment de bois 

 fossile, passé à l'état de lignite. 



Sa couleur brune générale, veinée 

 de noirâtre, tranche complètement avec 

 la nuance bien plus claire de certaines 

 régions telles que celle qu'on a mar- 

 quée d'un L sur le dessin et qui pré- 

 sentent une roche vitreuse à éclat é- 

 maillé, exactement enchâssée dans les 

 fissures du tronc d'arbre. 



Ce spécimen provient du fjord, où il 

 gisait, avec beaucoup d'autres du mê- 

 me genre, sous d'épaisses coulées de 

 roches volcaniques, et appartient à la 

 variété de combustible connue sous 

 les noms de surtarbrandur , suter- 

 brand, sutur-brand, suturbrand, etc. 

 On connaît en Islande un assez grand nombre de gise- 

 ments de cette matière, et il y a lieu de s'étonner qu'on 

 n'en fasse pas un plus actif usage. D'après Wormius qui 

 écrivait au milieu du xvn e siècle, les habitants de la lande 

 de Grœnne brûlaient tous les ans de ce surtarbrandur. 

 « Dans le nord, dit-il, les habitants de Skagafjord se 

 rendent tous les ans dans ce lieu afin d'enlever le sur- 

 tarbrandur pour en faire du charbon pour leurs forges 

 et leurs ateliers. » Parlant plus loin du lignite de Bo- 

 garfjord, le même auteur écrit : « On pourrait employer 

 du bois fossile pour le chauffage, principalement quand 

 on a besoin d'un feu ardent ; mais il faudrait en même 

 temps le mêler avec quelque matière ou bois qui prenne 

 facilement feu : il donne une petite flamme claire et 

 beaucoup de chaleur. La fumée a une odeur acide et 

 désagréable, mais elle n'est ni étouffante ni malfaisante, 

 autant qu'on a pu s'en assurer jusqu'à présent. Lors- 

 qu'on l'étouffé à propos, après l'avoir bien enflammé, il 

 donne un charbon dur, noir et luisant; il est plus lourd 

 que le charbon de bois ordinaire, mais plus léger que le 

 charbon de terre. Il donne un feu ardent, une flamme 

 pure et ne fume point, en quoi il est préférable aux deux 

 autres. Les serruriers qui l'ont essayé le préfèrent au 

 charbon de terre, assurant qu'il n'altère point le fer , la 

 cendre est très fine et d'un rouge de safran. Et plus 

 loin : « Cette matière est noire, dure et unie et se polit 

 comme du bois d'ébène. Ce bois est plus pesant que le 

 chêne et autres bois pareils. Il se laisse bien manier soit 

 au rabot, à la hache ou à la scie. » 



Comme le fait remarquer M. Edelestan Jardin dans 

 une intéressante étude communiquée à la Société lin- 



