130 



LE NATURALISTE 



avec un révélateur au pyrogallol ammoniacal ainsi com- 

 posé : 



A) Pyrogallol (acide pyrogallique) 3 parties 



Sulfite neutre de sodium 8 — 



Acide sulfureux (?) 13 — 



Eau 260 — 



B) Ammoniaque 6 parties 



Bromure d'ammonium 96 — 



Fcrrocyanure (cyanure jaune) 4 — 



Eau. . . . 200 — 



Mélanger A et B en parties égales au moment de l'u- 

 sage. 



L'abbé Sabachi prépare une émulsion à copies directes 

 pour dispositifs en faisant gonfler 35 grammes de géla- 

 tine dans 500 grammes d'eau, et en chauffant ensuite à 

 dissolution. Il ajoute, en remuant avec une baguette de 

 verre, une solution de 7 grammes de nitrate d'argent 

 dans 36 grammes d'eau, puis, en agitant vivement, 

 1 gr. 6 de chlorure de strontium dissous dans 35 gram- 

 mes d'eau, et enfin une liqueur citrique préparée avec : 



Acide citrique 3 gr. 3 



Eau 35 grammes 



Ammoniaque caustique 50 gouttes 



L'émulsion peut être employée directement (Phot. 

 franc.). 



PAPIERS PHOTOGRAPHIQUES 



K. W. Burton a publié une série de recettes pour la 

 préparation d'émulsions pour papier de faible sensi- 

 bilité. Toutes comportent une dose plus ou moins forte 

 d'acide citrique. Comme exemple, nous rapporterons la 

 formule suivante pour négatifs de force moyenne : 



A. Nitrate d'argent 40 grammes 



Eau distillée 200 — 



B. Gélatine molle 8 grammes 



Chlorhydrate d'ammoniaque 8 — 



Acide citrique 12 — 



Soude calcinée 4 gr. 5 



Eau 400 grammes 



On mélange les solutions préalablement chauffées à 

 40° — 50°; après filtration on peut étendre l'émulsion 

 (Brit. Journ. of Photo.). 



Pour papier au gélatino-bromure, la même revue 

 indique la formule : 



Gélatine 60 grammes 



Sel ammoniac 2 — 



Acide citrique 4 — 



Soude cristallisée (cristaux) , . . 4 — 



Eau 1000 — 



On ajoute ensuite : nitrate d'argent. 10 — 



Une émulsion spéciale pour dispositifs s'obtient, 

 d'après Stondaye, en ajoutant à une solution de gélatine 

 dans l'eau du nitrate d'argent et du chlorure d'or avec 

 de l'acide citrique. Les copies sont fixées au bain de 

 sulfocyanure d'or. 



Pour obtenir des copies brunes ou noires bien 

 ombrées, E. Valenta a préparé un papier à l'émulsion de 

 résine, dont les images, très brillantes, ne rentrent pas, 

 comme celles des papiers sensibles ordinaires. Ce pa- 

 pier s'obtient en préparant le papier brut de Rives dans 

 une émulsion de résine (colophane française) contenant 

 du sel ammoniac. On le sensibilise au moment d'en 

 faire usage en le laissant nager sur une solution argen- 

 tique à 12 pour 100 pendant 3 minutes environ. On fait 

 sécher à l'obscurité ; on expose pendant 10 minutes aux 

 vapeurs d'ammoniaque et on place en châssis. Les 

 impressions obtenues, fixées au bain acide, sont de 



nuance brun rouge ; on peut leur donner des tons fon- 

 cés, jusqu'au noir, en les passant, avant fixage, en bain 

 d'or; et on leur donne l'aspect des plus belles impres- 

 sions en platine en faisant suivre le bain d'or d'un bain 

 de platine : 



Chlorhydrate de potassium 1 gramme 



Eau 250 — 



Acide nitiique. 30 gouttes 



Legrus recommande, pour développer les épreuves 

 sur papier au gélatino-chlorure, un révélateur à l'acide 

 gallique. 



Enfin E. Valenta a formulé un révélateur universel 

 s'appliquant à tous les papiers à émulsions gélatinisées 

 ou résineuses (Aristo célérotyp-papiers d'Obernetter, de 

 Lumière, au citrate d'argent, papiers de celloïdine et 

 autres analogues). 



Il se compose de : 



Eau 1000 grammes 



Acide pyrogallique 10 — 



Sulfite de sodium 100 — 



Acide citrique 11 — 



Toutefois, le papier à l'émulsion de résine de Valenta 

 ne se développe bien dans ce bain que s'il est sensibilisé 

 en présence d'acide citrique : 



Nitrate d'argent 10 grammes 



Acide citrique 10 — 



Eau 100 — 



et simplement séché sans expositions aux vapeurs d'am- 

 moniaque (Phot. Corresp.). 



E. Santini de Riols. 



DE L'EMPLOI DE 11 PARAFFINE POUR OBTEM DES 

 COUPES UNIS 



Parmi les nombreuses méthodes que la technique microsco- 

 pique fournit au naturaliste désireux d'observer, sur des coupes, 

 la topographie histologique et la structure des organes, il n'en 

 est pas qui fournisse des résultats aussi beaux que la méthode 

 d'inclusion dans la paraffine. Il est d'observation courante que 

 les organes, placés dans l'alcool ou dans un autre liquide dur- 

 cissant, prennent, parfois, une consistance suffisante po'ur pou- 

 voir être coupés en tranches minces ; mais ce résultat n'est pas 

 obtenu sans une grande habileté de l'observateur. C'est dans 

 le but d'augmenter la consistance des tissus et de fixer les rap- 

 ports des éléments et des organes qu'on les infiltre de paraf- 

 fine de façon à les englober dans une masse ayant une consis- 

 tance à peu près égale sur tous les points. On peut obtenir ainsi 

 des coupes extrêmement belles; mais il faut observer un certain 

 nombre de règles que je crois utile de faire connaître aux lec- 

 teurs de ce journal en leur indiquant la méthode que j'emploie, 

 avec succès, depuis plusieurs années. 



Pour bien faire saisir tous les détails de l'opération je sup- 

 pose que j'ai à faire des coupes sur un organe quelconque, par 

 exemple sur du foie, et je vais suivre toutes les manipulations 

 qui conduisent à la préparation microscopique parfaite. 



1 er Temps : Un fragment de l'oie extrêmement frais, vivant si 

 c'est possible, est détaché de l'organe sans le comprimer à l'aide 

 du rasoir. Quelles doivent être les dimensions de ce fragment? 

 Trop gros il sera difficilement pénétré par les réactifs et par 

 conséquent mal fixé et mal durci ; trop petit il donnera des 

 coupes si étroites qu'elles ne pourront guère être utilisées pour 

 étudier la topographie de l'organe. J'ai l'habitude de tourner 

 cette difficulté en prenant, au lieu d'un cube comme on le fait 

 toujours, une tranche de foie épaisse de 1 mil. 5 et large de 

 deux centimètres. De cette façon le réactif pénètre rapidement 

 par les plus petits diamètres, et, comme je fais ensuite les coupes 

 suivant la largeur, j'obtiens ainsi une parfaite conservation du 

 tissu et des coupes très larges. 



