LE NATURALISTE 



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tique, il faut nous contenter de peindre les épreuves que 

 donnent les divers procédés. 



La qualité de l'épreuve n'est pas sans influence sur le 

 résultat définitif; aussi devrons-nous chercher à obtenir 

 aussi parfaites que possible les photographies destinées 

 à être mises en couleurs. C'est à l'aquarelle que nous 

 demanderons la transformation de notre image mono- 

 chrome, et nous procéderons presque exclusivement par 

 une application de teintes plates, la transparence de la 

 plupart des couleurs à l'aquarelle nous permettant de 

 conserver tout le travail du modelé photographique. 



Il faut donc que les épreuves se rapprochent le plus 

 possible d'un ton gris neutre qui ne viendra pas con- 

 trarier les couleurs employées; ces épreuves seront tirées 

 plutôt claires et virées, de façon à perdre complètement 

 le ton bf un ou rougeàtre quelquefois recherché, et, si 

 nous voulons nous rapprocher autant que possible de la 

 perfection, c'est dès le début des opérations, dès l'obten- 

 tion du cliché, que nous devrons penser au but à atteindre. 



Chacun sait qu'en 

 photographie cer- 

 taines couleurs, di- 

 tes non actiniques, 

 sont sans influence 

 sur les couches sen- 

 sibles : ainsi le rou- 

 ge qui vient noir, le 

 jaune qui donne des 

 gris très foncés a- 

 lors que d'autres 

 couleurs dites acti- 

 niques impression- 

 nent la couche au 

 point de donner du 

 blanc pur sur l'é- 

 preuve positive; ain- 

 si se comportent le 

 bleu, et les violets. 

 Nous aurions donc 

 un dessous absolu- 

 ment faux au mo- 

 ment delà peinture 

 de nos épreuves, tel rouge éclatant, tel jaune clair ne pou- 

 vant être obtenu, le noir de l'épreuve reparaissant sous 

 la transparence de notre couleur, quand, au contraire, un 

 violet foncé ne sera nullement soutenu, le papier étant 

 resté blanc pur aux places où nous avons à .l'appliquer . 



Pour obtenir la reproduction exacte de la valeur rela- 

 tive des couleurs, il faut employer les plaques isochro- 

 matiques. Ce sont des plaques à l'émulsion desquelles 

 on ajoute une substance qui les rend sensibles aussi 

 bien aux rayons rouges qu'aux rayons bleus; mais l'effet 

 maximum d'isochromatisme n'est obtenu qu'en interpo- 

 sant sur le passage des rayons lumineux, dans l'objectif 

 même, un écran qui retarde les rayons bleus, les plus 

 actiniques, permettant ainsi aux rayons rouges d'exercer 

 toute leur action. On ne possède pas encore de substances 

 rendant les émulsions ordinaires sensibles à tous les 

 rayons ; aussi les plaques isochromatiques se divisent-elles 

 en deux catégories : 1° celles sensibles aux rayons rouges 

 à employer pour les reproductions où le rouge domine ; 

 2° celles sensibles aux rayons jaunes, à employer pour 



(1) Cette photographie dont l'effet d'isochromatisme est com- 

 plet a été obtenu sans l'emploi d'écran sur une plaque XL. 

 (Merville, dépositaire, 18, rue Poissonnière). 



Bouquet photographié sur une 

 plaque ordinaire 



Reproductions directes de photographies 



les paysages, ou les reproductions d'un ton général 

 jaune ou vert. 



Voici d'un même bouquet deux épreuves qui montrent 

 tout le parti que l'on peut tirer des plaques ainsi pré- 

 parées. L'une des épreuves a été obtenue avec plaque 

 ordinaire, l'autre avec plaque isochromatique. Le bouquet 

 était composé de muguet, de jonquilles et de jacinthe 

 violette des bois. Pour le détail des manipulations que 

 comporte ce procédé j'indiquerai les deux volumes sui- 

 vants : 



La photographie des objets colorés avec leurs valeurs 

 réelles, par H. Vogel, traduit par H. Gauthier- Villars; 

 Photographie isochromatique, par Roux. 

 Lesclichésune fois obtenus, les épreuves seront, comme 

 je le disais plus haut, tirées claires par l'un des procédés 

 connus. 



Sur platine, papier salé, aucune difficulté; ces papiers 

 mats^ recevront facilement les couleurs d'aquarelles 

 s'ils ont été manipulés avec soin; quelquefois pourtant, 



certaines parties re- 

 pousseront la cou- 

 leur, auquel cas il 

 suffira de mettre 

 quelques gouttes 

 d'une solution de 

 noix de galle dans 

 l'eau qui servira à 

 délayer les cou- 

 leurs. 



Sur papier albu- 

 miné le mode opé- 

 ratoire diffère un 

 peu. Il est vendu 

 des couleurs cà l'al- 

 bumine qui seront 

 d'une application 

 facile sans prépara- 

 tion, mais la sur- 

 face de l'épreuve se 

 refusera complète- 

 ment à l'application 

 des couleurs ordi- 

 naires si elle n'a été disposée à cet effet; c'est peu de 

 chose puisqu'il suffit d'y étendre un peu de salive soit 

 avec un pinceau soit avec le bout du doigt. 



L'épreuve prête, établissez votre palette ; plus loin nous 

 verrons quelle en sera la composition, et, dans un godet, 

 au lieu d'eau pour étendre vos couleurs, ayez une des 

 préparations suivantes. 



La plus connue est le fiel de bœuf que vous trouverez 

 tout épuré chez les marchands de couleurs, mais dont il 

 faut surveiller l'emploi ; un excès empêchera l'application 

 des teintes plates un peu étendues, et les couleurs avec 

 lesquelles il sera mélangé auront assez pénétré le papier 

 pour qu'il soit impossible de les atténuer. 



Une liqueur souvent employée est ainsi composée : 



Eau 00« 



Comme arabique 8 gr 



Sucre 4 sr 



Alcool 4« r 



Alun en poudre 1 er 



La quantité d'eau peut être un peu augmentée. 

 Mais donnez la préférence à l'albumine dont M. Klary 

 inclique ainsi la préparation. 



« Prenez huit blancs d'oeuf, ce qui représente environ 

 2S0 C < 1 d'albumine. Ajoutez-y 24 gouttes d'acide acétique 



Bouquet photographié sur plaque 

 isochromatique (1) 



