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LE NATURALISTE 



cristallisable et HO 00 d'eau ordinaire. Remuez le tout avec 

 une baguette de verre pendant trois ou quatre minutes, 

 sans essayer de faire passer cette préparation à l'état de 

 mousse. Laissez reposer pendant deux heures et filtrez 

 soigneusement à travers deux épaisseurs de mousseline. 

 Ajoutez ensuite 3 ou ^ d'ammoniaque. Conservez dans 

 un flacon hermétiquement fermé. 



Tels sont les véhicules qui permettront la peinture à 

 l'aquarelle des épreuves sur papier albuminé. 



Restent les épreuves sur papiers gélatines : papier solio, 

 papier aristotype, papier au citrate, à la celloïdine, etc. 

 .Malgré le durcissement de la couche de gélatine par le 

 bain d'alun, la peinture de ces épreuves est chose à peu 

 près impossible par les procédés ordinaires. La gélatine 

 gonfle aux places où les teintes sont appliquées et rend 

 celles-ci fort inégales, l'épreuve présente des surfaces 

 mates et brillantes d'un vilain aspect; il faut peindre ce 

 genre d'épreuves au revers avec des couleurs pénétrant 

 le papier et séchant presque instantanément : ce sont là 

 les qualités que possèdent les couleurs spéciales du pro- 

 cédé lancé par M. Klary sous le nom de chromopholo- 

 phanie. La photographie est collée sur un cadre de bois 

 blanc face en dessus, de sorte qu'une fois posée sur la 

 glace d'un pupitre à retouche, l'épreuve est vue par trans- 

 parence; les couleurs liquides transparentes, enfermées 

 dans des flacons stiligoultes, sont allongées au moyen 

 d'un médium spécial et étendues en teintes plates; elles 

 pénètrent le papier et deviennent ainsi visibles à l'endroit 

 sous la couche photographique qui conserve tout son 

 éclat, toute sa fraîcheur, jusque dans les demi-teintes les 

 plus délicates; c'est là le côté original et vraiment inté- 

 ressant de ce procédé. Les teintes livrées dans la boîte 

 sont au nombre de douze, mais quantités d'autres sont 

 envoyées sur demande ; les douze de la boite peuvent 

 être mélangées dans les godets ou au contraire succes- 

 sivement appliquées à une même place laissant dominer 

 la première posée ; dans certains cas les couleurs peu- 

 vent être aussi étendues surl'endroitdela photographie ; il 

 résulte, de ces modifications dans l'emploi, des effets de 

 relief saisissants, et une pureté de modelé que ne permet 

 pas d'obtenir le coloris sur la photographie. 



Ce procédé peut s'employer avec le même succès sur 

 papier albuminé et pour positifs sur verres etvues àpro- 

 jection ; les couleurs ne s'étendent pas sur la couche, 

 se limitant nettement aux places voulues pour les teintes 

 plates et permettant également les teintes fondues ; il est 

 donc évident que, pour la retouche et l'amélioration des 

 clichés, ce procédé offre de précieuses ressources. 



Pour le choix des couleurs dans la chromophotophanie 

 la brochure qui accompagne chaque boîte donnera toutes 

 les indications voulues. Voici pour les amateurs qui s'en 

 tiennent à l'aquarelle la nomenclature des couleurs les 

 plus employées et leurs applications; que ces couleurs 

 soient dures sous forme de pains et de pastilles, moites 

 en godets de verre ou de métal, ou demi-fluides en tubes 

 semblables à ceux des couleurs à l'huile, il faut les pren- 

 dre de bonne qualité: c'est toujours une économie et c'est 

 tout au moins une garantie contre les surprises fort dé- 

 sagréables que donnent les couleurs de mauvaise qua- 

 lité. Les meilleurs pinceaux sont en martre zibeline de 

 moyenne grosseur, accompagnés de quelques pinceaux 

 en poil de chameau spécialement utiles pour les teintes 

 plates un peu étendues. 



Blanc '/c Chine. — Le plus fixe et le plus solide des 



blancs ; se mélange bien aux autres couleurs mais en 

 amenant forcément une certaine opacité. 



Jaune indien. — Couleur puissante; donne avec l'indigo 

 et la terre de Sienne brûlée plusieurs très beaux verts. 

 Gomme -gutte. — Jaune brillant transparent ; donne les 

 verts avec le bleu de Prusse et l'indigo. 

 Chrome-citton. — Donne les jaunes-or. 

 Asphalte (bitume). — Brun magnifique ; ne jamais mé- 

 langer avec du blanc. 



Scpia. — Brun d'un mélange facile avec toutes les au -\ 

 très couleurs; donne avec l'indigo et la somme-gutte un 

 noir transparent. 



Rose garance. — Très utile dans les tons chairs en mé- 

 lange avec le vermillon. 



Laque carminée. — Beau rouge transparent; indispen- 

 sable dans la formation des pourpres. 

 Vermillon. — Couleur fraîche et solide. 

 Bleu de Prusse. — Tourne facilement à une teinte ver- 

 dàtre ; donne les pourpres, violets, lilas. 

 Indigo. — Bleu sourd. 



Terre de Sienne brûlée. — Utile pour certaines verdures. 

 Bleu d'outremer. — Le plus brillant et le plus durable 

 des bleus. 



Cobalt. — Couleur [solide mais un peu opaque. Base 

 des gris-perle. 

 Carmin. — Rouge cramoisi. 

 Teinte neutre. — Sorte de bleu noir. 

 Cette nomenclature, qui termine les indications à 

 grandes lignes que je donnerai sur la peinture des 

 épreuves, est extraite d'un ouvrage auquel je renverrai 

 mes lecteurs (1), tout en les prévenant qu'il a surtout été 

 fait en vue de la peinture de portrait; mais quantités de 

 renseignements y sont donnés qui seront utiles en bien 

 d'autres cas. 



Un dernier mot: ayez la main légère, il est toujours 

 plus facile de revenir sur un coup de pinceau pour le 

 renforcer que pour l'atténuer; faites quelques essais et 

 vous aurez vite reconnu qu'une épreuve trop chargée 

 en couleurs n'est qu'une criarde enluminure, alors, que 

 délicatement traitée, la même épreuve fournit, non pas 

 une aquarelle, mais une photographie aquarellée du plus 

 bel effet. C'est à dessein que j'ai complètement laissé de 

 côté la peinture à. l'huile des épreuves; ce n'est plus ici 

 le coloris d'une épreuve toujours visible mais une véri- 

 table peinture à laquelle la photographie ne sert qu'à 

 donner les bases de la mise en place ; aussi ne pourrait- 

 on réussir qu'avec une connaissance assez approfondie 

 du dessin, des couleurs et de leur emploi. 



Charles Jacou. 



SOCIÉTÉ ZOOLOGIQUE DE FRANCE 



I. - BULLETIN 



Janvier. — M. R. Blanchard, décrit deux Hirudinées rares, 

 le Theromyzon palleus et VHirudo brevis; il crée pour cette 

 dernière le genre nouveau Mesobdelta, dont il donne la diagnose. 

 — M. Oustalet signale deux variétés nouvelles de Lophophores 

 de la région hirnalayenne ; il donne ensuite le caractère d'un 

 nouveau perroepuet du Thibet, le Palœonis Salvadorii. — 

 M. Errera s'applique à déterminer le nombre de zoologistes 



(1) Klary. Toute pratique de la peinture des épreuves photo- 

 graphiques avec les couleurs à l'aquarelle et à l'huile, suivie de 

 différents procédés de peinture appliqués aux photographies 



