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LE NATURALISTE 



leurs concentrées que vous trouvez dans les flacons; la 

 solution n° 1 vous servira du reste à les diluer et à en 

 faciliter les mélanges ; quant à la solution n° 2, ayez-la 

 sons la main pour enlever les excès de couleur au 

 moyen d'un linge un peu imbibé. 



Pour les grandes surfaces, appliquez vos couleurs à 

 l'aide du doigt en teintes plates, soit au recto, soit au 

 verso de l'épreuve; le pinceau ne sera utile que pour les 

 contours délicats. Une instruction qui accompagne l'ap- 

 pareil vous donnera quelques conseils pour le coloris, 

 et vous pourrez aussi vous reporter à l'article spécial 

 sur le coloris des épreuves photographiques publiées par 

 le Naturaliste. 



Une fois votre photographie coloriée, avec un canif 

 très tranchant, enlevez le ciel et les fonds ; à travers les 

 feuillages ou certains détails d'architecture, enlevez à la 

 pointe ; en un mot, ne conservez que la silhouette du 

 sujet. 



Prenez quelques feuilles de papier calque ; elles vous 

 serviront à faire les ciels et les terrains artificiels; ceux- 

 ci seront utiles pour quelques épreuves où de grands 

 premiers plans plats et dénudés demandent à être retra- 

 vaillés. Ciels et terrains seront faits à grands traits, sans 

 préoccupation de détails méticuleux ; il ne sera pas 

 nécessaire qu'ils suivent exactement la silhouette du 

 sujet. 



Les décors sont prêts : mettons-les en place, et bientôt 

 nous pourrons frapper au rideau. 



Ouvrez l'appareil en forme de pupitre ; placez l'image 

 entre le verre simple et le verre dépoli à charnière ; le 



Fig. 2. — Disposition pour éclairage brillant. 



Fig. 3. — Combinaison pour la retouche des clichés négatifs. 



ciel et le terrain, s'il y a lieu, contre le troisième verre; 

 au moyen des volets latéraux, encadrez l'image de façon 

 à ne pas laisser de parties vides autour. 



Derrière le pupitre, vous disposez les écrans colorés 

 que font manœuvrer les deux ficelles ressortant sur le 

 devant de l'appareil. 



Portez l'appareil ainsi monté devant une fenêtre, 



Fig. 4. — Disposition pour éclairage sombre. 



l'image naturellement tournée du côté de la pièce; le 

 soir, mettez derrière une lampe un peu basse; si, dans 

 la journée, l'éclairage de la pièce diminue un peu l'in- 

 tensité des effets, entourez l'appareils des volets qui per- 

 mettent de le transformer en pupitre à retouche. 



Vous voyez alors votre photographie complètement 

 transformée ; le relief devient presque aussi saisissant 

 que dans une épreuve stéréoscopique ; les objets ont 

 leur couleur naturelle, la lumière du ciel les éclaire 

 vivement; elle se joue au travers des feuillages, elle 

 enveloppe les monuments; vous lirez un peu les ficelles 

 et le ciel bleu si pur se couvre, se voile, devient sombre, 

 ou du bleu passe au rouge des soleils couchants, tout le 

 paysage en est modifié; c'est un véritable kaléidoscope 

 de la lumière et de la couleur : dix écrans teintés 

 servent de réflecteurs: blanc mat, argent brillant, noir, 

 bleu clair, bleu foncé, jaune clair, jaune brillant, or 

 mat, rouge orangé, cramoisi brillant ; vous pouvez les 

 tourner horizonlalement ou verticalement, les assembler 

 de toutes façons et modifier à l'infini l'aspect d'une même 

 épreuve; essayez, et je suis certain que vous passerez 

 des heures devant votre photochromoscope. 



CURIEUX CAS DE PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE 



Les journaux américains racontent le cas fort curieux 

 d'un procès où la photographie fut appelée à jouer un 

 rôle assez important et fut peut-être cause d'une erreur 

 irréparable. 



Une propriété avait été transférée à un nouveau pro- 

 priétaire, suivant un acte qui n'avait de valeur qu'autant 

 que les cinq personnes intéressées à l'affaire avaient ap- 

 posé leur signature au bas de l'acte. Or, la pièce pro- 

 duite à la cour ne portaitque quatre signatures visibles; 

 la place de la cinquième était réservée, mais sans traces 

 apparentes d'écriture. M. Spencer, photographe à Wash- 

 inglon, fut chargé de faire, en présence de la Cour, 

 un cliché photographique de Pacte, et sur le cliché 

 apparut une signature qui, le cliché ayant été grandi 

 dix fois, devint parfaitement lisible. 



Tous ceux qui se sont occupés de photographie savent 

 que l'image photographique révèle des détails absolu- 

 ment invisibles pour l'œil humain : telles certaines 

 étoiles que les télescopes ne découvrent pas et qui 

 donnent une impression indéniable à la chambre noire. 



