LE NATURALISTE 



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vont et viennent, conduisant de nombreux troupeaux 

 chargés de sacs, tantôt portant de l'intérieur du pays à 

 la côte de nombreuses variétés de grains, tantôt rappor- 

 tant dans le cœur de la péninsule indienne le sel dont ils 

 ont chargé sur la côte leurs bêtes de somme. En tête du 

 troupeau s'avance, majestueux et exemptde tout fardeau, 

 un bœuf, chef du troupeau, chef même de la caravane : 

 car il est pour les Lambadis l'objet d'un culte religieux. 

 Aussi ses cornes sont-elles garnies de plumes de paon 

 et son cou agite-t-il les multiples clochettes dont il est 

 entouré. 



Hommes et femmes cheminent au milieu des bœufs. 

 Que leur importe la poussière soulevée par ces rumi- 

 nants ou la boue du chemin ! Ils ne sont pas moins 

 remarquables en effet par leur malpropreté révoltante 

 que par leur haute stature. A ce point de vue ils sont 

 dignes d'être comparés aux Badagas et aux Bhoutaniens. 

 Leurs enfants, aux yeux chassieux, hissés sur le dos de 

 quelques bœufs, sont plus sales encore. A voir défiler 

 ces nomades on se persuade aisément que l'usage de 

 l'eau et des ablutions, pourtant si répandu dans l'Inde, 

 leur est totalement inconnu. 



En fait de religion, ce peuple s'adonne à la démono- 

 lâtrie et adore en plus quelques divinités particulières. 

 Les Lambadis pratiquaient jadis librement (et peut-être 

 le font-ils encore en secret) les sacrifices humains. Voici 

 comment s'opérait ce drame répugnant et sinistre. 



Après avoir enlevé la première personne qui s'offrait à 

 eux, ils l'emmenaient dans un lieu écarté et désert. Là 

 ils creusaient une fosse et l'y enterraient jusqu'au cou, 

 tout vivante. Ensuite, avec de la pâte de farine ils fa- 

 briquaient une lampe, la plaçaient sur la tête de la vic- 

 time et y allumaient quatre mèches, après Pavoirremplie 

 d'huile. Enfin, hommes et femmes, se tenant par la main, 

 se livraient à une danse échevelée, tournoyant en cercle 

 autour de leur victime, hurlant et chantant pour couvrir 

 ses appels désespérés et ne cessant leur infernale sara- 

 bande que lorsque celle-ci avait rendu le dernier soupir. 



Quanta l'origine de cette peuplade, elle est fort obscure. 

 Laressemblancede ses membres avec les races remuantes 

 du pays mahratte, si amies du pillage et du brigandage, 

 fait conclure, par analogie, qu'ils ont la même origine. 

 Chose bizarre, jusqu'à présent on n'a pu savoir ce que 

 les Lambadis font de leurs morts. Tant il est vrai qu'il 

 reste beaucoup à faire dans l'Inde au point de vue de 

 l'ethnographie. 



Disons en terminant que ce peuple porte aussi les noms 

 de Sukalars et de Brindjarris. 



Hector Lé veillé. 



PHOTOGRAPHIE 



LE KINÉTOSCOPE 



C'est de plusieurs mois que date l'annonce de la nou- 

 velle invention d'Edison : le kinétoscope, mais c'est de 

 quelques jours seulement que l'exploitation en est com- 

 mencée : les appareils sont maintenant construits et 

 plusieurs sont installés à Paris en plein boulevard. 



Les savants travaux de M. Marey ont été le point de 

 départ de cette curieuse application de la photographie. 

 Les appareils imaginés par M. Marey et construits sur 

 ses indications ont fourni l'analyse du mouvement dont 

 le kinétoscope est la synthèse. 



Sur les sujets en mouvement a été braqué l'appareil 

 chronophotographique, véritable mitrailleuse photogra- 

 phique, puisqu'en moins de cinq minutes 4000 clichés 

 étaient pris ; il est bien évident que, dans ces conditions, 

 chacune des phases d'un mouvement, si courte soit-elle, 

 était saisie sur le vif et enregistrée jusque dans ses 

 moindres détails. 



Ce sont les positifs de cette multitude de petits clichés 

 qui, pris sur un ruban de celluloïd, défilent derrière un 

 oculaire à travers lequel le spectateur voit la scène 

 dérouler, comme si devant lui une troupe de petites 

 poupées, tout habillées de gris, jouaient une pantomime 

 devant un décor peint en grisaille. Les épreuves ont, en 

 effet, la teinte grise de positifs au gélatino-bromure; 

 mais l'illusion des mouvements même les plus compli- 

 qués est absolue, car les intervalles infinitésimaux aux- 

 quels ont été pris les clichés ont permis de saisir toutes 

 les positions que chacun des sujets a pu occuper, et, l'ap- 

 pareil fonctionnant par un moteur électrique, la rapidité 

 de la succession des positifs est telle que Fœil ne peut 

 nullement percevoir le passage d'une épreuve à une 

 autre. 



Il est question, en ce moment, de compléter le kiné- 

 toscope par l'adjonction d'un phonographe, la couleur 

 seule fiianquera pour avoir une reproduction totale et 

 complète de la nature. Devrons-nous attendre encore 

 longtemps ? Il se pourrait que non, puisque le bruit 

 court que les perfectionnements apportés par M. Lipp- 

 mann à son procédé donneraient les instantanés en cou- 

 leurs. 



TRANSMISSION PAR LIGNE TÉLÉGRAPHIQUE 

 D'ÉPREUVES PHOTOGRAPHIQUES 



Ajoutez à ces découvertes la transmission télégra- 

 phique des clichés photographiques, et il est permis de se 

 demander où s'arrêtera la série des choses surprenantes 

 que nous devrons à Daguerre. 



Depuis des années déjà les électriciens avaient trouvé 

 le moyen de transmettre par le fil télégraphique des 

 dessins dont le récepteur fournissait une reproduction 

 composée de petits traits correspondants au contact d'un 

 stylet avec l'original, le courant passant durant le 

 contact et s'interrompant dès que celui-ci cessait. 



Un Américain, M. Anschutz ou Amstritz, avait, il y a 

 environ un an, appliqué le même mode opératoire à 

 l'expédition des clichés; à cette époque, il était déjà 

 fort question de l'Exposition de Chicago et je deman- 

 dais : « A quand les premières instantanées du World 

 fair par le câble transatlantique? » La question paraît 

 remise à l'ordre du jour par quelques journaux photo- 

 graphiques, mais je ne crois pas qu'en Europe nous 

 possédions le moindre petit bleu illustré par le mors 

 photographique. Je puis, en attendant une épreuve, 

 vous indiquer le principe de l'appareil. Le cliché photo- 

 graphique obtenu est soumis à un trempage analogue à 

 celui des planches photolypiques; aussi présente-t-il 

 une série de reliefs et de creux sur lesquels se promène 

 un stylet, suivant une infinité de parallèles; ce stylet, 

 fixé à l'armature d'un électro-aimant, détermine donc 

 une série de courants plus ou moins intenses, tels ceux 

 que donne la plaque du téléphone ou du phonographe : 

 il est bien certain qu'un stylet établi de même façon 

 pour l'appareil récepteur gravera sur la plaque, sur 

 laquelle il se promène, des creux et des reliefs corres- 

 pondants à ceux de l'original; on obtient ainsi une 



