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LE NATURALISTE 



volet en dessus, tout le mercure se rassemble dans le 

 réservoir; la glace C est enlevée et remplacée par la 

 plaque sensible. Quand on redresse le cbâssis, le mer- 

 cure descend derrière la cloison B, passe dans l'inter- 

 valle réservé entre cette cloison et le fond de la boîte, 

 puis remonte entre la cloison B et la glace, léchant celle- 

 ci de bas en haut, établissant le contact absolu du mer- 

 cure et de la glace, chassant à la partie supérieure toute 

 bulle d'air ou poussière qui pourrait exister, et ce, 

 môme si le châssis était relevé brusquement, manœuvre 

 que cependant il vaut mieux éviter. Quand le châssis 

 sera replacé horizontalement, le mercure regagnera le ré- 

 servoir partie en dessous, partie en dessus de la cloison B. 



L'idée est ingénieuse, et M. Contamine mérite des com- 

 pliments ; il les partagera avec le constructeur qui ima- 

 gina la cloison donnant au mercure sa marche de bas 

 en haut. 



Ce châssis est peu volumineux et son poids relative- 

 ment restreint, puisqu'il suffit de 20 c. c. de mercure 

 pour le remplir. Son prix est de 90 francs; il s'adapte 

 après ajustage sur toutes chambres 13x18, 18X24, ou 

 autres donnant un cliché de 8 1/2X10, seule dimension 

 de plaques fabriquée pour le moment par la maison Lu- 

 mière. 



PAPIER MAT POUR EPREUVES POSITIVES PAR NOIR- 

 CISSEMENT DIRECT OU PAR DEVELOPPEMENT. 



Et puisque le nom de la maison Lumière se présente, 

 c'est le moment de dire quelques mots de leur nouveau 

 papier mat pour épreuves positives par noircissement 

 direct ou par développement. 



Depuis quelques années les papiers genre aristotype 

 font fureur, à tort ou à raison : l'avenir seul décidera. Le 

 fait acquis est l'extrême finesse des épreuves et la grande 

 commodité de manipulation; le revers de la médaille, 

 la conservation des épreuves; on prétend que les photo- 

 graphies traitées par les bains de virage-fixage sont ap- 

 pelées à s'effacer en assez peu de temps. Rien n'est en- 

 core prouvé. Il y a un an le Journal des Photographes ou- 

 vrait une enquête à ce sujet, et les réponses n'avaient 

 rien de concluant. La Photo-Gazette rouvre la question, 

 le résultat sera le même sans doute. 



Je crois qu'il en est de ces papiers comme autrefois des 

 papiers albuminés. 



Les épreuves tirées sur de bons papiers, traitées avec 

 soin, se conserveront probablement comme se sont con- 

 servées les photographies déjà anciennes que chacun 

 possède dans les albums de famille, où, à côté d'une 

 épreuve jaunie et presque L effacée,se voit, vigoureuse en- 

 core et pure de tons, toute épreuve qui, du tirage au col- 

 lage, a été scrupuleusement manipulée. 



Continuons donc à employer les papiers genre aristo- 

 type, parmi lesquels le papier au citrate. Séchés à l'air 

 libre, ces papiers ont une surface brillante qui rivalise 

 avec le plus bel émaillage, par le séchage en contact 

 avec une glace lalquée; mais autant ceglaçage est néces- 

 saire pour faire ressortir nettement les détails des pe- 

 tites épreuves des appareils à main, autant il est désa- 

 gréable pour les grands formats. Il est même certains 

 sujets qui, quelles que soient leurs dimensions, n'ont 

 toute leur valeur artistique que sur des papiers mats, à 

 surface grenue pour beaucoup de grandes épreuves, mais 

 à surface lisse pour les petites. 



Oïl < .1» t .-nu.it à peu près le résultat cherché en séchant 

 les épreuves sur des verres doucis talqués ; mais il élait 



bien rare d'avoir un mat pur, exempt de petits points 

 brillants dus aux défauts du dépolissage du verre ou aux 

 petites bulles d'air emprisonnées entre la gélatine et la 

 surface grenue du verre. 



Le papier mat de MM. Lumière répond aux desiderata ; 

 venant plutôt lentement, il donne, avec des clichés doux 

 des épreuves très harmonieuses; sa surface lisse ne laisse 

 perdre aucun détail, les ombres conservant une certaine 

 transparence. Avec le bain de virage-fixage, on obtient 

 facilement le ton violet mauve, et, s'accommodant de 

 toutes les formules, ce papier donnera la gamme en- 

 tière des tons photographiques. 



Je disais que ce papier vient un peu lentement, je ne 

 trouve pas que ce soit un défaut; et comme d'un autre 

 côté, dès que l'image est apparue dans son ensemble, 

 elle peut être développée et amenée à l'intensité dési- 

 rable, on a donc sous la main le moyen d'obtenir rapi- 

 dement des épreuves même par les temps sombres. 



Il est certainement préférable de procéder par noir- 

 cissement direct d'autant plus que le développement ne 

 dispense pas du virage, qui doit même être fait immédia- 

 tement sous peine de voir le développement se conti- 

 nuer; il y a là double manipulation et, à moins d'être 

 familiarisé avec les opérations, on a peut-être à craindre 

 quelques déboires. 



Voici la formule de développement donnée par les 

 fabricants; les épreuves y sont plongées sans lavage 

 préalable: 



Eau 250 ce. 



Acide pyrogallique. ... 1 gramme. 



Acide acétique quelques gouttes. 



Cette formule accompagne l'instruction sur l'emploi 

 du papier mat ; mais s'il est une opération dans laquelle 

 l'habitude et la pratique aient de l'influence sur le 

 résultat, c'est à coup sur le développement. Que chacun 

 essaye donc avec le révélateur qu'il emploie journelle- 

 ment, suivant avec attention les premiers essais pour 

 bien se rendre compte des circonstances dans lesquelles 

 se produiraient les insuccès et trouver plus facilement 

 le moyen d'y remédier. 



Au point de vue du développement toutes les formules 

 conviennent, mais le virage se ressent du révélateur 

 employé : on dit que les épreuves développées à l'oxalate 

 virent mieux que celles traitées par l'acide pyrogal- 

 lique ; des épreuves ont été obtenues avec une exposi- 

 tion de quelques secondes seulement, mais elles ont été 

 développées avec un bain qui aurait infailliblement 

 noirci tout le papier; certains bains à l'hydroquinone 

 doivent être très étendus d'eau pour ne pas voiler les 

 épreuves. 



Il faut éviter l'emploi de révélateurs colorés par un 

 trop long usage, la couche du papier pourrait de ce fait 

 conserver une teinte désagréable; les bains d'acide 

 citrique, dont le but est d'arrêter le développement et 

 d'assurer la pureté des blancs, sembleraient tout indi- 

 qués, mais le lavage devrait être assez abondant pour que 

 le papier arrive au virage complètement débarrassé des 

 produits des bains précédents et d'un autre côté le 

 virage-fixage doit être fait moins d'une minute après le 

 développement. 



Il est un point sur lequel j'appellerai tout particuliè- 

 rement l'attention. Dans le tirage des épreuves sur pa- 

 piers à noircissement direct, la venue de l'image peut 

 être surveillée et le virage effectué au jour :1e temps très 

 court pendant lequel le papier voit la lumière ne suffit 



