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 diatonique , le chromatique et l'enharmo- 

 nique : ramenant tout à ce système, il donne 

 des règles plus fixes el moins arbitraires que 

 toutes celles qu'on a données jusqu'à présent 

 pour la composition. 



C'est en cela que consiste la principale 

 utilité du travail de M. Rameau. Qu'il existe 

 en effet dans un son trois sons, savoir, le 

 son fondamental , la douzième et la dix- 

 septième , ou que l'auteur les y suppose, 

 cela revient au même pour la plupart des 

 conséquences qu'on en peut tirer, et je ne 

 serois pas éloigné de croire que M. Rameau , 

 au lieu d'avoir trouvé ce principe dans la 

 Nature , l'a tiré des combinaisons de la pra- 

 tique de son art : il a vu qu'avec cette sup- 

 position , il pouvoit tout expliquer; dès lors 

 il l'a adoptée, et a cherché à la trouver dans 

 3a Nature. Mais y existe- t-elle ? Toutes les 

 fois qu'on entend un son , est-il bien vrai 

 qu'on entend trois sons différens? Personne, 

 avant M. Rameau, ne s'en étoit apperçu : 

 c'est donc un phénomène qui, tout au plus, 

 n'existe dans la Nature que pour des oreilles 

 musiciennes; l'auteur semble en convenir, 

 lorsqu'il dit que ceux qui sont insensible» 



